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贾政 ，曹雪芹《红楼梦》中的人物 。
贾政作为封建贵族地主阶级正统派的唯一男性代表，他不像贾敬那样超脱尘世 ，神往天国;不像贾赦那样奢侈 *** ，为非作歹;也不像贾雨村那样贪赃枉法，草菅人命 。他“起初天性也是个诗酒放诞之人 ” ，后来也仍有清高洒脱的一面。他“性素潇洒 ，不以俗物为要 。每公暇之时，不过看书着棋而已” 。他忠于皇事 ，居官勤谨 ，迎宾会客，善于应对。为人“谦恭厚道 ” ， “非膏梁轻薄仕宦之流 ”。有时他也流连风雅 。他与众清客游潇湘馆 ，即笑道： “若能月下坐此窗下读书，不枉虚生一世 。”旋至稻香村，又感叹“未免勾起我归农之意”。而“大观园试才题对额 ” ，他在“登楼步阁 ，涉水缘山 ”的游览过程中，在与宝玉的冲突中 ，论古道今 ，谈诗论文，对宝玉与清客们所作联对评头品足 ，以及后来他就宝玉作《姽婳词》对长篇歌行所发的议论 ，都表明他是一个当行的文学鉴赏家：没有足够的文学修养，是不可能对人“试才”和作出确当的批评的 。
《红楼梦》中写了贾府的五代人 。在这五代男性贵族之中 ，一、二两代人已经作古 ，他们开创的事业要靠第三代去继承;四 、五两代，要靠第三代去教育 、引导。因此 ，第三代具有着承前启后的决定作用 。但在第三代的三人里面 ，贾敬妄想成仙， “烧胀而殁 ”;贾赦沉湎酒色，腐烂不堪 。于是 ，贾府继往开来的重任就落到了唯一的正统派人物贾政的肩上。因此 ，他克制了早年“诗酒放诞 ”的“天性”，摆出一副道貌岸然的严厉面孔 ，行事处世都符合封建道德规范的“方正 ” ，企图以孔孟之道、程朱之理，治贵族之家 ，并为子侄们做出榜样 。他以威严的面貌出现 ，结果使清客们见了就阿谀奉承，奴仆们见了就打千下跪 ，儿孙辈们或是早就远远躲开 ，或是他一进来就哑然无声，举座肃然 。除此之外 ，他没有能获得任何其他有益的效果。贾珍 、贾琏 、贾蓉们依然我行我素 ，偷鸡戏狗，恣意妄为，王熙凤们明捞暗盗 ，坏事干绝 。 “君子之泽 ，五世而斩 ”，贾府已临末世 ，腐败之风弥漫 ，孔孟程朱所规定的一套封建伦理道德已成为陈旧的古董，被世家子弟们踩在脚下 ，谁也不再信奉 。贾政想把子侄们“规以正路”的愿望是不得不落空的。
面对如此“颓运 ” ，贾政无可奈何，只有摆出更加冷峻的面孔 ，皱着眉头踱方步了。这位承担着贾家继往开来重任的“精神支柱 ” ，已经完全失去了他应有的自信 。他不可能再有开创基业的祖先们那种磅礴恢宏的气度，挥洒自如的气概和洒脱灵活的作风 ，他只是一味的迂执、古板 ，几至于不近人情的地步 。他那迂腐味十足的外在的故作尊严，正表明了他内心的虚弱和缺乏自信。一个人一旦丧失自信心，就会变态 、扭曲 ，甚至变得虚伪而又专横 。贾政的这一性格特征典型地表现在他与儿子贾宝玉的关系上 。
在贾府子侄辈中 ，贾珍 、贾琏、贾蓉等腐化堕落，不可救药 ，贾环“人物委琐 ，举止荒疏”，不堪培养。只有宝玉“聪明灵秀 ，略可望成 ” 。于是贾政便把振兴祖业的厚望寄托在了宝玉身上 。他要儿子“留意于孔孟之间 ，委身于经济之道 ”。以封建伦理道德对他严加管束，连《诗经》也叫他不必“虚应故事” ，只责成他把“四书”讲明背熟 ，以便科场高中，平步青云 ，光宗耀祖 。他还屡屡要宝玉与来访的贾雨村会晤 ，以便学些官场应对的本领 。可是宝玉憎厌功名，嫌恶八股，鄙弃仕途经济 ，早就把贾政宣传 、崇尚的那一套视为破烂 ，甚至把贾雨村那样的官场人物斥为“国贼禄蠹 ”。不管贾政如何挖空心思，千方百计 ，软硬兼施 ，企图使之走上封建阶级的正道，也是枉然 。父子之间的矛盾冲突 ，不仅使贾政对贾家的前途感到丧气 ，而且大大挫伤了他作为贵族世家家长的尊严和自信，因此他对宝玉总是显得专横和残暴 。宝玉之于贾政 ，简直是避猫的老鼠 ，平素总是绕着道儿走;一闻贾政传见，就如同听到一声焦雷。而贾政为了制服宝玉的性格 ，无所不用其极。当初他为念书的事训斥宝玉 ，挖苦道： “你如果再提‘上学’两个字，连我也羞死了 。依我的话，你竟玩你的去是正理 。仔细站脏了我这地 ，靠脏了我的门! ”然而 ，无论贾政如何严厉管束，宝玉依然“杂学旁搜” 、“毁僧谤道 ”;依然斥八股为“沽名钓誉 ” ，骂官僚为“国贼禄蠹”;依然优游于脂粉群中 ，懒于“峨冠礼服 ”与诸士大夫男人接谈。于是，贾政亲抡大板 ，把宝玉打得皮开肉绽 ，还扬言“要绳来勒死 ”， “以绝将来之患” 。他已到了气急败坏的程度 。
但他终于连这个本来“略可望成 ”的儿子都没有能“规以正道 ” ，他的教育失败了 ，他的理想破灭了，他成了贾府中最忧虑、最神经质的一个人。那次观赏儿女们所制作的春灯谜 ，其中竟有这样的谜语 ， “一声震得人方恐，回首相看已化灰”， “游丝一断浑无力 ，莫向东风怨别离 ” ，“梧桐叶落伤离别，恩爱夫妻不到冬 ” 。他心里独自体味着这些预示不祥的语句 ，感叹下一代儿孙“皆非福寿之辈” ，预感到贾家家运要从此衰亡了 。别人面对着行将到来的噩运，索性加倍享乐 ，不求甚解 ，自速其亡;可是作为一个肩负中兴重任的贵族世家家长的贾政，就只有忧虑和叹息了。
人无回天之力 ，贾家既然已临末世 ， “运数已尽”，那就不可能由一两个人来挽狂澜于既倒 。贾政后来似乎终于看破了些 。痛打宝玉之后不久即点了学差 ，在外做了三 、四年官。与在京城做个工部员外郎相比 ，那种背井离乡的宦海生涯，更是暗礁四伏，不免时有难于与家人“宴然相聚于庭室 ”的忧虑 。且他终于发现 ，他历来恪守那套封建道德伦理 ，事实上已经寸步难行 。家庭 、社会、官场的腐化衰颓之势，加之年景渐老 ，事重体衰 ，终于使他“名利大灰 ”，而在某种程度上又回归到“诗酒放诞”的“天性 ”上来了 ，这使他对宝玉的态度也发生了明显的变化。
贾政回京复命之后 ，庆幸家人又得以团聚，这“庆幸 ”二字蕴含了几年来的多少人事之感 ，沧桑之叹 ，心境之变!而回到家里， “一应大小事物 ，一概益发付于度外”;特别是连宝玉几年来的功课如何 ，也不闻不问，只字不提;“只是看书闷了，便与清客下棋吃酒 ，或日间在里面母子夫妻共叙天伦庭闱之乐 ”。更重要的是 ，贾政一次又一次地叫宝玉做诗，一次又一次地夸奖他的诗才 ，并以两把从海南带回的扇子作为奖励 。一次贾政应邀出外赏菊 ，特意带上宝玉环兰叔侄，并说： “论题联和诗这种聪明 ，你们皆不及他(宝玉) 。今日此去 ，未免叫你们做诗，宝玉须随助他们两个。 ”这种爱怜之意、赞美之词 ，连王夫人也感到自来不曾有过 。而这实际上意味着贾政在宝玉面前的失败 。
作为地主阶级正统派人物 ，贾政既不像赦 、珍 、琏、蓉那样腐化堕落，也不能容忍贾宝玉那样走上叛逆的道路;但他终于既没有能将腐败的子侄们“规引入正” ，也没有能阻止贾宝玉在叛逆的道路上越走越远。 (八十回后续书对贾政的描写与前面贾政性格发展变化的脉络不相吻合 。)他是一个不合时宜的理想主义者 ，一个时代的落伍者，一个地主阶级统治阶层的悲剧人物 。
对于电视剧古董局中局之掠宝清单的情节设定贴合原著吗？
古玩界是一个特殊领域，这里面充斥着各种各样的阶层 ，可以说一个阶层就是一个世界 ，这中间的跨越可谓是千山万水。
我们知道，古玩界大多数有钱人的上一代也是有钱人 ，比如王健林 ，他的父亲就是老红军，比如马云 ，他的父母本身就是非常有社会背景的人物 ，比如四大古玩经纪人之一的仇国仕，他的爷爷就是仇炎之 ，他们都是由于父母良好的经济条件 ，为他们提供了优质的教育和资源，使得他们能够延续下来 。
为什么总说古玩界阶层难以跨越？很多人一开始就赢在了起跑线上 ，就如我先前说的马云 、王健林 ，他们已经处在了别人无法企及的那一阶层，他们所接受的教育 、环境，从一开始就已经发生变化 。
古玩界的穷人和有钱人处在古玩界不同的阶层 ，在这阶层之间 ，大多数情况并不流通，中间早已形成了厚厚的壁垒 ，而这壁垒 ，从一开始就在慢慢搭建。
古玩界的穷人经过一番努力所能得到的高度，很可能是古玩界一些人的起点 ，但是不可能古玩界每个古玩收藏家的高度都变得一样 ，所以古玩界穷人在达到属于他的那个高度之后，也就停止跨越了 。
古玩界两种阶层存在着固化的现象 ，彼此之间并不了解 ，因此也会产生一些固有印象 。例如古玩界富人嫌弃穷人、穷人仇视富人，这都是常见的。
而且古玩界的富人一定会有团队帮他把关 ，帮助他收藏古玩 ，比如说古玩经纪人程寿康 、李鉴宸都是很多有钱人的私人顾问，而穷人不可能出钱，也请不起这些人帮忙。
古玩界富人与穷人阶层的固化 ，导致彼此的感受无法相通 ，使得各自的形象变得扭曲，让古玩界有钱人越来越不喜欢和穷人打交道 ，古玩界穷人也不愿意和有钱人打交道 ，大家都只在自己的小圈子里交流古玩 。
如果从精神和物质层面的需求以及古玩收藏家的观念来看，古玩界越是有钱的人 ，越不喜欢和古玩界穷人打交道 。
这种现状是富足的环境所造就的 ，身处的环境不同，自然融不到一起。古玩界有钱人与古玩界穷人这两个群体 ，不仅仅是物质层面带来的差异 ，还有物质所带来的精神差异 。
古玩界阶层的跨越是艰难的，唯有相互学习 ，消除环境所带来的不利影响 ，才能实现真正的跨越 。也许古玩界穷人一辈子都很难摆脱穷的观念，但可以在自己的古玩圈子里实现一小步的跨越。
无论是古玩界穷人还是古玩界富人，都要同适合的人打交道 ，强行融入一个不属于自己的古玩圈子 ，结果往往会适得其反 。
你觉得《古董局中局》中乔振宇的形象是什么样的？
《古董局中局之掠宝清单》是根据马伯庸同名长篇小说来蓝本来改编的影视剧，因此很多观众十分好奇这部剧的情节设定与原著有几分贴合？可以这么说 ，影视剧无论是从剧情内容 ，还是从人物设定看来，都与原著有很大的不同 。原著里并没有许一城和海兰珠这条感情线 ，他在书中已有妻子小茹 ，就是如许愿的奶奶。而影视剧里许一城的爱人变成了海兰珠，陈维礼单恋小茹 ，最后结局还是一个悲剧 ，海兰珠意外而亡 。原著里明眼梅花只有五瓣，影视剧里明眼梅花变成了六瓣 。
原著基调与影视剧的基调完全不同。原著是一部偏向历史感很重的作品 ，令人读起来有种肃然起敬的感觉 。而影视剧改编后 ，整个故事变得轻松 、幽默 。原著里男主许一城是一位年龄偏大的稳重男性，有才学但比较内敛的形象，而为了配合影视剧轻松的基调 ，男主许一城变成一个在恋爱随便考古的热血青年。剧情里有很多滑稽的桥段 ，还有很多男女主角谈情的情节，所以影视剧给不少观众的感觉是 ，这是一部披着古董IP的近代爱情剧。
与原著差距最大的便是女主海兰珠的人物形象 。原著里 ，海兰珠并不是一个正面的重要人物，身为格格的她与日本人有很深的纠葛 ，还卖国宝给日本人 ，因此在原著里她算得上是一个反面人物 。可影视剧中，海兰珠成为绝对的女主角 ，变成是一个追求自由、向往新文化的民国新青年 ，与许一城爱得很深，两人差点要坐上热气球私奔 ，最终为了不让国宝被日本人拿走而意外身亡 ，彻头彻尾变成一个正面的人物形象。
不得不说《古董局中局之掠宝清单》的改编并不算成功，是所有古董IP系列里评分最低的一部，在豆瓣上仅有5.7分 。
? 我觉得《古董局中局》中乔振宇的形象非常好 ，很讲义气 。
在《古董局中局》更新的剧情中 ，机智帅气的“药不然 ”第一次迎来生死之局，危急情况随之显露出来。“药不然 ”与“鉴宝小分队”的其他成员 ，跟踪安阳郑家的行踪 ，却惨遭发现，“药不然 ”险遭活埋 ，情势迫在眉睫 。不料 ，“药不然 ”急中生智，与郑家众人斡旋数个回合争取时间 ，“药不然”贴身携带的红外线跟踪仪关键时刻起了作用 ，药家众人及时赶到 。剧情随即反转，“药不然”重演“活埋 ”场景 ，现场亲身挥动木铲上演古董“第一反杀 ”名场面。网友更是调侃道：“药不然的亲身经历告诉大家 ，相信科学是可以救命的!”
多层次性格“药不然 ”显露端倪 亦正亦邪身份成谜乔振宇饰演的“药不然 ”，随着剧情的不断深入，也显露出多层次的人物性格 。面对“鉴宝小分队”时 ，他是“可爱潮酷 ”的“药皮皮 ”;面对外人时 ，他是归国华侨，一口流利的伦敦腔英语 ，永远保持冷漠的疏离感 。面对危机时刻 ，一改往日的“不正经”勇于独自面对，心中藏匿自救小锦囊。对于“药不然 ”的多层次性格刻画 ，乔振宇的演绎完美彰显不俗演技 。接下来 ，“药不然 ”将显露何种性格特质 。“药不然”亦正亦邪的身份到底归属各方。在《古董局中局》未来剧集中，乔振宇饰演的“药不然 ”将为你一一揭秘。
悬疑探秘剧集《古董局中局》正在热播 ，引发网友持续关注 。而对于剧中饰演“药不然 ”的乔振宇 ，网友反响热烈，纷纷表示：“‘药不然’显露出多层次的性格 ，实在是太烧脑啦 。”“药不然”生死之际险遭活埋 随身科技设备助力反杀关于“《贾政》文学人物形象鉴赏|分析|特点 ”这个话题的介绍 ，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！
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