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【央视新闻客户端】

网上科普有关“主持人需要哪些条件
”话题很是火热，小编也是针对主持人需要哪些条件寻找了一些与之相关的一些信息进行分析 ，如果能碰巧解决你现在面临的问题
，希望能够帮助到您
。

有端庄的外表和令人愉悦的声音。外表不要求美丽英俊，但是要端庄严谨大方 。主持人的外表条件会直接影响到受众对节目定位的理解
。

但是也不一定非得162以上啦 ，整体协调应该是可以的
，主要还是你的内在实力更重要

（一）、良好的个人形象和素养。

新闻节目主持人首先要有端庄的外表和令人愉悦的声音 。外表不要求美丽英俊，但是要端庄严谨大方
。主持人的外表条件会直接影响到受众对节目定位的理解。比如 ，过分年轻漂亮的主持人会给观众难以信任的感觉，并且可能会不被观众群中同性的观众认可和喜欢 。

作为新闻节目主持人
，声音的要求并不像传统意义上的播音员那样严格
。天生一副好的嗓音固然重要，但并未重要到决定一切的程度。许多主持人并非嗓音特别甜美 ，也并非都是字正腔圆
，但他们掌握正确的口头表达技巧，掌握呼吸的节奏 ，能够正确发准音节
，理解新闻稿的内容，并根据自己的理解来处理重音 、强调
、停顿、连续 ，从而形成自己的风格 。

（二） 、清晰流畅的口头表达能力。

主持人普通话纯正
，声音悦耳，表达准确
、生动、有个性 ，这是基本要求
。同时
，还要讲究表达技巧。主持人的语言基本功要好，会吸引观众 ，为节目增添光彩；反之，会使观众产生抗拒力
，节目也随之逊色 。

另外，主持人在主持节目的时候要注意口语化
。所谓口语化 ，并不是要把日常口语的自然形态照搬到电视节目里
，而是对日常口语进行一番去粗取精的加工雕琢，使之更适合电视节目的需要。主持人播音时 ，应把自己日常口语中不准确 、不规范
、不通顺、不精炼的杂质去掉
，避免随感性，锤炼出适合在电视节目中出现的 ，准确 、鲜明
、生动的
，富于生活活力的语言 。

（三）、有广博的知识
。

首先主持人要对所主持的栏目所涉及的专业知识有较深的研究。即使不是某个领域的学者，对于自己所主持的栏目所涉及到的专业知识也要尽可能的深入了解 。这样才能在采访 、主持过程中做出有深度的报道
。否则处理起节目就会捉襟见肘 ，浅薄生硬。

文化素质高的主持人主持节目
，轻松自如，落落大方 ，在传递知识和信息的同时也给人以美的享受 。享誉全球的《看东方》节目主持人靳羽西曾获得音乐和政治双学士奖，她在节目中那种如数家珍的解说
，显示出她的博学
。持有硕士学位的敬一丹主持的节目，经常集选题、采访
、撰稿、编辑 、主持于一身 ，既朴实无华
，又可入高雅之堂，显示出扎实的专业功底。操一口流利外语的水均益主持《东方时空》 ，面对波黑冲突
、科索沃危机、印巴战火都能侃侃而谈
，毫无做作之感 。

其次，除了要掌握自己主持的新闻所及的知识外 ，还应该对现代政治 、经济
、科技及天文地理等有广泛了解。在宇航员阿姆斯特朗和奥尔德林实施登月计划期间
，CBS连续报道了整整30个小时
。主持人克朗凯特对航天科学知识的熟悉使他对复杂的技术原理作了深入浅出、通俗易懂的生动有趣的解释，他滔滔不绝 、精彩绝伦的直播报道 ，不但倾倒了众多美国观众
，也吸引了全世界上几亿双眼睛。

（四）
、机敏的控制现场的能力 。

在主持现场，随时都有可能发生各种情况
。这时 ，主持人应围绕主题控制现场，使其朝着节目主题定位方向发展。比如：有的被采访者不善于表达思想
，这时则需要主持人耐心启发，提示 。而有的人很能说 ，滔滔不绝
，偏离出题，这则要求主持人要在适当的时候巧妙地打断他的谈话 ，围绕采访目的提出下一个问题
。如果说被采访者讲得快而且有地方口音
，主持人则要在重点的句子、词组上给大家重复一下，遇到某些专业术语 ，应请被采访者加以解释。掌握节目的进程和节奏
，是新闻节目主持人的职责之一 。也就是说，既要尊重观众的独立性和差异性 ，又不使节目游离于传播者的传播意图之外
。主持人与观众既是平等互动的
，但同时又要保持一定的“距离”，这个“距离 ” ，指的是主持人与观众平等对话的同时应该有清醒的角色意识。

（五） 、朴实无华的亲和力 。

主持人作为观众的朋友，与观众“一对一
”
、“面对面”的近距离交谈
，无形之中缩短与观众之间的距离，增加亲切感
。主持人与观众要有一种亲切友好的感情 ，态度要诚恳
，体贴入微，坦率热情 ，久而久之
，主持人同观众之间形成了直接的密切和比较固定的联系，这就在心理上 ，感情上逐渐加强了对主持人的信任感
，主持人在观众心目中占有的位置也就越来越重要。甚至会形成一定的“权威性 ” 。

比如中央电视台的《对话》栏目在现场录制时总是能形成一种热烈的参与气氛，主持人既与嘉宾积极对话 ，又与现场观众直接对话
，而且充分调动现场的气氛，形成观众的主动参与 ，使观众与嘉宾也形成直接的积极交流。这一切，使电视机前不曾进入现场的观众同样体会到现场的参与气氛
，与节目中的现场参与者共同思考，共同对话 ，形成一种主动的交流关系
。主持人在这种平等互动的良性状态形成过程中起了很重要的作用。

（六）、良好的心理素质和处乱不惊的冷静 。

主持人应当以平和 、安适、端庄大方的仪态真诚走进千家万户
，积极适时地向观众报告你的“所见所闻
”
。任何妨碍以真诚态度为观众服务的心理状态，诸如自我表现 ，为个人情绪影响
，都要在排除之列。每一次主持，都要以充满自信的情绪面对观众 。

（七）
、拥有自己的个性
。

个性化是以某个人的身份主持节目的必然要求 ，没有个性化的形象
，主持人就难以让观众信服，观众交流的感情无所依托 ，所主持的节目也名存实亡了。新闻节目主持人的个性主要是通过自己的外在气质和内在修养以及语言表达出来的 。不同的主持人运用自己独特的思维方式和表达方式
，可以表现出不同的个性，形成不同的个性化形象 ，或温文尔雅，或热情活泼
，或老成持重，都能引起观众的共鸣
。

比如说 ，崔永元在主持《实话实说》的时候深受广大观众的喜爱
，除了他的机敏和含而不露的幽默以外，还在于他给众多观众提供了一个自由言说的空间。并且他总是以幽默的语言化解观众的每一次尴尬 ，即为对方着想、替对方解围 。

而敬一丹则习惯把眼光投向教育 、贫困
、流动人口等等
，想通过自己的节目表现最大多数、最普通的老百姓，传递他们自己的声音
。每当谈起这类话题的时候 ，她就有种想说话的冲动
，就有一种可称为‘情结’的感触。也正因为如此，敬一丹才会赢得受众“敬大姐” 、“平民节目主持人 ”的亲切称呼 。

做主持人具备什么条件？

播音主持创作方法如下：

备稿可以分为广义备稿和狭义备稿。

（1）广义备稿是播音创作的基础 ，播音员主持人掌握稿件
、表达稿件的思想文化基础及语言基本功的锤炼
，实质上反映播音员主持人的修养
。广播电视节目内容丰富，形式多样 ，l风格各异，其中新闻性节目时效性极强
，具体准备稿件的时间往往十分紧迫，

这就要求播音员主持人平时要注意各方面的学习和积累 ，培养较高的思想觉悟和理论水平；积累广博的文化知识和生活体验；具备较丰富的艺术修养和熟练的语言表达技巧。为播音再创作提供坚实的基础 。

（2）狭义备稿是播音员、主持人播出稿件的具体准备方法 、要求和步骤
。我们把狭义备稿
，概括为六个步骤，简称“备稿六步
”：　

第一
、划分层次。所谓层次 ，是指稿件的布局、结构 。拿到一篇稿件后
，首先要对稿件的句 、段进行整理，即从播音的角度对稿件中的自然段进行归并和划分
。

第二
、概括主题。主题是指主要事实中包含的思想意义 ，也称“稿件的中心思想” 。概括主题既要揭示出深刻的思想含义
，又要有利于调动播讲者的思想感情
。

第三、联系背景。背景，主要是指稿件的播出背景 。播出背景包括上情和下情两方面内容
。下情里还有“主流 ”和“支流
”。分析背景是为了更好地把握稿件中的政策精神和播音的针对性 。

主持人应该具备的素质

① 想成为一名主持人需要具备那些条件

文娱节目的主持人

身高

一般的做主持人对身高是有要求的

形象气质

形象气质要回好答

普通话

普通话要好

要有能带动现场气氛的能力

最好还有能各善舞

要可爱

要有幽默感

其它的主持人和文娱节目主持人差不多吧

有的需要严肃

有的要有自己的风格魄力

② 一个主持人的基本要求是什么

一个主持人的基本要求：

一 、政治方面：

主持人必须首先要有强烈的社会责任感和较高的政治思想水准、主持人的形象
、气质、人格 、修养
、风度等。

二、精神方面：

（1）高尚的道德情感；

（2）人格及魅力；

（3）较强的应变能力；

（4）良好的气质；

（5）良好的心理素质
。

三 、业务方面：

（1）深厚的知识底蕴。腹有诗书语自华 ，要做到广
，博，精 ，深 。

（2）良好的语言素养：

A.语言要纯，讲一口标准的普通话
。

B.优美的音色
，宽广的音域。

C.较强的口语能力：流利 。语言有较强的表现力，穿透力 ，感染力
。简洁
，明了，生动 ，耐听。

（3）主持人应具备一定的临场应变和即兴发挥能力 。

（4）策划和组织能力.策划：有主意
，能出点子.组织能力：整个节目制作和操控能力
。

（5）主持人应具备个性鲜明的主持风格。

(2)做主持人具备什么条件扩展阅读：

申请人提出书面申请并提交以下书面材料：

1
、本人业务工作报告 。

2、用人单位对申请人政治考查 、知识能力考核评价的推荐意见
。

3
、学历证书。

4、普通话等级证书及其他有关证明 。

省级以上广播电视行政部门根据本规定对申请人进行资格审查。

资格审查合格者参加全国播音员 、主持人资格考试
。

省级以上广播电视行政部门对申请人进行政治考察和知识能力考核。

③ 主持人需要哪些条件

一
、主持人应具备的政治素质思想水平是主持人素质中的根本，它不仅是一个社会人的思想根基 ，而且主持人作为电视机构的代表
，作为一个节目的标志，其观点、言论不仅关系到电视机构的声誉 ，甚至会影响到整个社会 。因此
，主持人必须首先要有强烈的社会责任感和较高的政治思想水准
。从一入学老师就教育我们要怎样做人，怎样做一个“大写的”人 ，而作为主持人专业的学生，我们更了解了我们专业的特殊性——我们是党的宣传员 、是 ***
，我们的言谈举止在一定程度上反应了我党的政策和方针。如果我们没有过硬的政治素质，我们怎能把党的精神正确的传达给人民群众？有些资本主义国家说我们的媒体也是为政党服务 ，使得有些人不爱提及“喉舌 ”这一说法
，我认为有一点非常明确的就是，资本主义国家的主持人是为他们的执政党服务的 ，而这个执政党仅仅代表了他们自身的利益
，所以他们的主持人也仅仅是为个别人服务的，并不能代表大多数人的意愿 。而我们的中国 *** 则是代表着广大人民群众利益的党 ，我们作为党的宣传员是在为广大群众服务
，是站在他们的利益角度上说话，和前者有着本质上的区别！所以 ，我愿意也自豪的说我就是党的宣传员
，我是 *** 
。比如，《焦点访谈》节目主持人每天都能收到全国各地观众的来信 ，就是因为该节目更多的关注了老百姓的生活，观众也将该节目的主持人视为“最后求助的法官”。这也从侧面说明了
，一个节目及其主持人能否深受观众的欢迎，在很大程度上取决于主持人能否以其自身高度的社会责任感和政治思想水准为观众服务 。政治素质是前提、是根基
、是一切工作的保证
。

二、主持人应具备的精神素质主持人的美好形象往往通过人格 、修养
、风度、气质等状态反映出来 ，而这些状态都要基于良好的精神素质。这包括对生活和观众的热爱
，以及对事业执着的追求 。只有热爱生活 、热爱观众，主持人才能在屏幕上毫不做作的袒露真诚和质朴 ，也才能换来观众对主持人的喜爱
。而对事业执着的追求
，更能树立主持人的威信和富于魅力的形象。

1
、思想 。这是一个主持人雕塑形象的根本。主持人对某事某物的看法、观点，往往会对观众产生极大的导向力 ，这就要求其思想认识必须具有超前性 、权威性
，使观众认可其价值，接受其观点 ，从而将节目的主旨完满的传导给观众
。在这方面
，克朗凯特做出了很好的榜样。60年代末，克朗凯特亲自到越南实地采访越战 ，回国后在他的节目中发表了著名的反战见解，这一见解在观众中产生了巨大的影响
，从而促发了美国民众的反战情绪 。约翰逊总统曾不无感叹的说：“如果失去了沃尔特·克朗凯特，我就失去了美国
。
”不难看出 ，克朗凯特以其另人信服的思想在屏幕上树立了权威的形象。

2
、人格 。人格的魅力对于主持人雕塑形象来说是最为持久的因素
。尽管这是一种经过完善的魅力出现在观众面前
，但在屏幕上的追求依然是人格的真实，是本色的流露。主持人的“真我”表现对观众是最具吸引力的 ，这种“真我 ”的表现必然将主持人完整的精神世界展示给观众
，而同时又展示着人格的魅力 。我非常喜爱的主持人敬一丹正是以她的坦诚、质朴 、自然，给人一种毫无粉饰的真实的人物感
。她在屏幕中的眼神是一种对观众的平视 ，是一种平等的
、真实的交流。电视观众需要的就是这种目光
，而敬一丹面对观众一直都是这样，这昭示着她的平和 ，昭示她的成熟
，在报道时，她那明显可见的忧患意识不是演出来的 ，而是她自己首先为某一事件深深打动，忧患、喜悦之情自然而然的流露出来 。她通过人格的素质魅力
，获得了观众的信赖
。还有，在北约轰炸南联盟时 ，主持人水均益与同行们一起奔赴科索沃进行战地采访
，当观众看到水均益勇敢的站在随时有生命危险的战地进行现场报道时，一种感佩之情油然而生 ，主持人那舍生忘死的奉献精神跃

3 、气质。离开气质的主持人不能称其为是素质全面的人 。主持人的素质体现一定要有优秀的风度气质的支撑
，才能有活力和吸引力。气质优秀的主持人必然吸引大量的观众，而观众对其所主持的节目也会产生“爱屋及屋
”的感受
。主持人的气质这一素质是由综合因素形成的 ，包括人格修养、道德情操
、文化结构、个性意志等诸种因素。它一方面具有先天性
，另一方面又来自后天的修养和磨练 。主持人的风度气质是伪装不出来的，完全是自然的袒露
。有什么样的气质就有什么样的表现 ，这在屏幕上一望而知。

4 、心理 。我们不得不承认：有些年轻的
、阅历不深的主持人往往沉湎于社会知名度
，在签名鲜花中显得有些飘飘然，走到哪里俨然以名人自居
。事实上 ，内容远比形式更重要。主持人应该重视文化层次、知识结构 、思想修养
、政策水平及思考能力等因素，进行智能培养 。因为只有功底扎实
，我们主持的节目才能形成独特风格，才能准确到位
。随着时代的不断发展 ，节目主持人成为一个越来越重要的职业。就像一个广为流传的美国幽默所讲的那样
，一位美国的电视观众指着与一位著名电视节目主持人同时露面的美国总统说：“那个与主持人站在一起的家伙是谁？”诚然，主持人是容易出名的人物 ，此点不必讳言 。人生在世都会和“名利 ”有所瓜葛
，问题的关键是看你以什么样的态度对待它
。是视名利淡如水呢，还是看名利重如山？是孜孜不倦的追求节目主持艺术的提高呢 ，还是终日挖空心思在那里争名夺利？是靠艰苦奋斗和丰硕的成果取得名利呢
，还是靠不正当的手段甚至出卖灵魂取得名利？

古人曾说：“君子求名，得之道。
”只要经过苦学苦练 ，办出优秀的栏目
，主持出优秀的节目，大家自然有目共睹 。不是有个“桃李不言 ，下自成蹊”的说法吗？桃树和李树不会说话，从不宣言自己
，但是他们那美丽的鲜花，香甜的果实 ，却吸引人们络绎不绝的前来观赏和采摘
，时间长了，树下自然被踩出一条路来。把这个比喻放在节目主持人身上是很恰当的 ，这就要求我们要具有良好的心理素质
。

④ 想当一个主持人
，需要什么条件

主持人条件

1、自信

2 、口才

3
、幽默

主持人应具备优秀的语言表达能力

首先是语言要通顺流畅，这是最基本的要求。主持人要口齿伶俐 ，表达清楚
，尤其较长篇幅的串场词更要如行云流水，一气呵成 ，才能让观众有信服之感 。倘若吞吞吐吐
，语流滞涩，前言不搭后语 ，那么观众尚且不能明白你要表达的意思，又如何能进一步了解编导的意图
，如何能够同你一同溶入节目的氛围中？更有甚者，给观众一种观念：既然主持人都如此素质 ，那节目岂不是更不可信？所以
，主持人一定要勤于锻炼自己语言和语流上的基本功，要言语有心 ，言语用心
，加强吐字归音的基本功训练，要把话说好、说通 、说顺
、说巧、说妙
。

在此基础上 ，还要具备严密清晰的逻辑思维
，这一点十分重要。因为主持人无论是把自己的所见所闻，还是编导的意图传达给观众 ，都是要把头脑中已有的东西按照一定的逻辑思维整理出来
，然后再用言语表达出来 。而主持人最忌讳在言语表达上生搬硬套 、张冠李戴，那是会贻笑大方的
。更不能看似口若悬河、滔滔不绝 ，实则空空无物或不过仅能说些插科打诨的话。作为一名主持人，一定要做到心中有数
，要刻意培养出自己缜密的逻辑思维，使脑中思路清晰
、条理清楚 ，以利于更好地表达
，更好地与观众沟通与交流 。

在语言表达上，要有自己的特色 ，要富有感染力
。主持人与观众的交流主要是一种情感上的沟通与交流。主持人是通过自己的语言、目光 、手势
、形态等与观众进行交流
，其中尤以语言为重，所以主持人的语言一定要富有感染力 ，才能吸引和打动观众 。那么如何使语言富有感染力呢？首先
，语言要平实自然，让观众听起来是主持人的肺腑之言
。在此基础上 ，根据当时氛围下的语言表达需要
，可以适当运用夸张、含蓄等语言表达方式，同时还要注意掌握一些语言表达上的技能 ，如分寸 、节奏
、语气、重音 、停连等等，只有做到了这些
，主持人才能对语言驾驭自如，使语言表达富有自己的特色。

在语言表达的技能的把握上 ，尤要注意两点：即语言表达的分寸和节奏 。

首先
，语言表达的分寸是要求主持人通过语言表达，和观众像朋友一样平等交流。既不能和观众之间的心理距离拉得太远 ，去居高临下的说教；也不能和观众的心理距离太近
，这样主持人就无法起到引导者的作用
。作为主持人，正确的分寸把握应该是：亲切自然
、随和真诚。分寸把握得体 ，就会出现主持人与观众相互情绪的激发、感染 、交流与共鸣
，就能沟通节目与观众之间的联系；反之，分寸若把握不得体 ，就会出现情感沟通的阻隔与断裂 。所以
，总而言之，主持人要将自己摆在一个正确的位置上 ，使自己能够较好地掌握语言表达的分寸
。当然，在此基础上
，还应兼顾语言表达的节奏。

另一方面，主持人应当在尽量短的时间内表达更多的意思 ，传递给观众更多的信息 。所以
，不仅讲话的内容，包括表述的层次和结构 ，都要事先准备
，甚至连讲话的节奏也要事先考虑
。应当让观众把主持人传递过去的信息都吸收了，然后期待你将下面的内容时 ，便可继续下去。所以当语言表达的节奏掌握得恰到好处时
，会收到意想不到的效果 。

⑤ 主持人需要具备哪些能力

主持人（Host / Hostess）：具有采
、编、播 、控等多种业务能力，在一个相对固定的节目中 ，作为主持者和播出者
，集编辑、记者
、播音员于一身
。

政治：主持人必须首先要有强烈的社会责任感和较高的政治思想水准、主持人的形象 、气质
、人格、修养 、风度等。

精神：高尚的道德情感；人格及魅力；较强的应变能力；良好的气质；良好的心理素质 。

业务：

1
、深厚的知识底蕴、“腹有诗书语自华 ”，要做到广 ，博，精
，深
。

2 、良好的语言素养，优美的音色 ，宽广的音域。较强的口语能力：流利 。语言有较强的表现力
，穿透力，感染力。简洁 ，明了
，生动，耐听
。

3
、主持人应具备一定的临场应变和即兴发挥能力。

4、策划和组织能力.策划：有主意 ，能出点子.组织能力：整个节目制作和操控能力 。

5 、主持人应具备个性鲜明的主持风格
。

(5)做主持人具备什么条件扩展阅读

一名主持人
，要注重自己的形象设计，其中包括职责定位
、性格定位、能力特征定位 、理想愿望追求定位。这样的形象定位 ，千万不能面面俱到
，一定要强调自己的特点，有所突出 ，有所舍弃 。比如，强调平民形象
，再如，突出敏锐形象 ，又如
，表现正义的形象
。

同模特儿一样，他们所从事的工作是将信息传达给每个人。就好比模特儿只能体现服饰 ，不能过度强调自己一样
，播音员在播报新闻的时候，一般字正腔圆 ，不带任何感 *** 彩 。所以说
，对于一个播音员来说，更为重要的是自己的语言、音质 ，形象次之
。

⑥ 做主持人需要什么条件…

高招一：要有兴趣
、要有信心

首先你要有兴趣。一件事情一旦是自己想做的
，就一点都不会觉得辛苦，每次都会愿意去做 。兴趣所在是最大的 ，也是最重要的
。学好普通话是做一名好主持人的基础。其次要对自己有信心 。再次是平时要多说，在说的时候注意征求一下别人的意见
，问一下旁边的人自己哪里说得好，哪里说得不好。最后就是多看看字典 ，我们平时就经常捧个字典
。总之
，学普通话没有特别的窍门，就像学英语一样 ，要多读多练。

高招二：要懂得让别人开口说话

你的个性一定要张扬
，要把那些陌生人当作熟悉的朋友，这样他们就能感受到你的感染力 。同时 ，主持人不光是说话来表现自己
，还要懂得让别人开口说话，就像了解别人需要什么一样 ，你应该学会让现场的观众开口说话
，把他们的情绪调动起来
。

高招三：真诚和自然最重要

不要去刻意追求一种风格，别出心裁也好 ，奇思妙想也好，什么都不如真诚和自然来得重要。你看湖南卫视的主持人每个人都有自己的风格
，但他们有个共性，就是都很真诚、很快乐 ，无论在讲话 、沟通
，还是主持方面上，他们都是在真诚的
、从心底里快乐地表达自己 。如果你很真诚 ，人家会觉得你很有亲和力
，像邻家哥哥、邻家姐姐一样
。你想想，如果你让观众感觉像一个身边的人 、一个大家的代言人 ，并把话说到他们的心窝里去
，那么他们马上就会对你有好感。人家会想，这个人说出了我心里的感受
、我心里所想的 。

高招四：每个地方的人都有他们自己的特点

每个人都是个体 ，主持人也有不同的类型
。把自己方面的优势表现出来
，和节目结合起来，这样就能自成一派。

⑦ 主持人要具备什么条件

们生活在一个信息时代 ，人们的生活节奏日益加快，电视屏幕作为传播现代信息和文化知识的有效载体
，通过电视播音员、主持人直观而生动的形象表达，使观众在短时间内包容更多更新的内容 ，更会看到一个五彩缤纷的世界 。主持人作为电视连接观众最直接 、最能沟通情感的中介
，作为电视节目最积极
、最能传情达意的主导人物，怎样能够在不同的栏目中表现自我的才华、气质和语言特色 ，使之产生的艺术魅力更能吸引观众 、赢得观众呢？电视节目主持人的现场意识就显得尤为重要
。

这种现场意识我认为应表现为主持人主持不同栏目的形象设计定位和主持风格定位。

主持人的形象设计定位
，从宏观角度看，应明确主持人在社会中的公众形象 ，从微观角度看
，是指主持人在节目中的具体形象 。所谓形象，并不是指主持人的相貌特征 ，而是指综合意义的整体形象
，是一个主持人在具体节目中的思想感情
、言谈举止给观众的整体印象，主持人这种大众传媒角色 ，既要代表特定的政治、经济利益，又要满足观众的需要。电视台是党和 *** 的新闻宣传机构
，它的性质决定了节目主持人的公众形象就是党的宣传工作者，新闻工作者
。电视是大众传媒 ，对于观众不能以专家学者的形象出现
，更不能以演艺明星的身分出现，而是以能与观众真诚交流的朋友形象出现。只不过这个朋友 ，除了平等亲切之外
，更应是在思想修养等各方面更胜一筹的朋友 。

生活中谁不喜欢健康向上 、热情真诚、平易友好而又总能给人以启迪的朋友呢？所以我们节目主持人的公众形象应当是平易近人的党的宣传工作者，是观众喜闻乐见的朋友
。

电视节目主持人是沟通节目与观众的中介 ，它缩短了观众与传播者的心理距离
，主持人只有了解节目，正确的分析自己才会与节目相融合。一个优秀的节目主持人其到位的主持中透露出来的人格魅力
、学识修养 ，可以给节目增光添彩
，成为节目的标志，使许多观众因为喜欢这位主持人而更喜欢他主持的节目 。所以有一个为观众接受认可并欢迎的节目形象 ，是主持人形象定位的另一种含义
。

主持人如果要成为节目的标志，就必须与节目的形象风格相统一。在具体节目中的形象定位
，首先要准确把握节目的定位，即了解节目的宗旨、内容范围 ，形式风格特点
，尤其要注意到这一节目与同类节目的区别；其次要清楚节目的服务对象，了解他们的心理和需求 ，然后进一步分析这个节目需要主持人具有哪些特点；最后在这个基础上
，完整地理解自我，知道自己相对于这个节目有什么优势 ，有什么不足
，再结合前面的认识，强化自己适合于这个节目的优势 ，避免不适合节目的一些东西 。这样
，有了这些紧密联系节目和观众的分析，就初步形成了主持人的形象定位
。如我们主持经济类节目时 ，就应该根据节目性质，以敏锐 、深思
、干练的气质
，揭示和剖析各种经济现象和问题。

主持人的现场意识还表现为主持风格的定位，这又如何设定呢？一般来说 ，主持风格是指主持人在主持节目时所形成的艺术特色和个性特征 。

主持风格的形成
，有着多方面的原因，既关系到主持人的自身条件 ，又关系到他所处的外界环境
，由于主持人思想感情、生活阅历 、审美情趣及知识层次的不同，在理解和表达上也必然各不相同 ，再加上时代的需要
，民族的习惯及生活的特点，必然对主持人产生直接的影响
。也决定了主持人独具个性的主持风格。

不同的时代 ，有着不同的主持特色
，不同的主持风格，也需要运用不同的语气和基调 。语气是在具体思想感情支配下语句的声音形式 ，又都来源于对节目内容的精心分析和具体感受，不同的内容应有不同的语气。用不同的语气表达不同的思想感情
。基调表现为要根据具体的内容
，将文字转化为语言的艺术再创造。主持人在主持节目之前，应该对节目的内容 ，有全面深刻的了解
，掌握一些最鲜活
、最有价值的新闻素材，针对交流对象地位、身份 、职务
、阅历的不同 ，准确地把握
，或对名人的敬重，对老者的真诚 ，对患难者的同情又或对伤病者的关心体贴…… 。这种朴实
，善解人意的心态，就很容易与观众沟通 ，以至于观众在这种和谐亲近的屏幕上有所感悟
。

电视台的节目林林总总不计其数
，根据节目的内容性质，可分为新闻、综艺 、社教
、体育、少儿 、经济等类型 ，不同类型的节目要求主持人除了思想素质、敬业精神
、语言能力等方面的共性之外，在知识结构、专业能力 、性格特征方面还要有各不相同的要求
，更要具有不同的主持风格。如新闻评论类的主持人需要敏锐的新闻素质和深刻的思辨能力；综艺节目的主持人要具备一定的艺术素质和较为亮丽的外表及优雅的体态；体育节目的主持人要有扎实的体育知识和灵活机敏的反应；少儿类的节目主持人首先要有一颗童心，以及丰富的想象力和活泼可爱的性格；经济类节目内容包容量大 ，要求主持人更要博学多才和反应机敏 。

另外节目主持人的主持风格还与临场应对技巧的发挥有着一定的联系
。临场发挥对于主持人来说
，是一项很高的主持技巧，它要求与主持人的主持风格和节目的最终效果必须实现合理的契合。一般来说 ，没有交流对象的信息节目或节目片断
，最容易达成临场效果与最终效果之间的一致，这是因为主持人在这样的节目中 ，完全是根据事先设定好的文字来主持
，其间没有信息的遗漏或扭曲 。当主持人在节目中与人进行交流时，就容易造成信息传播的阻断 ，如主持人事先准备不足
，对采访主题不够了解，对采访对象的风格把握不准 ，机械地按事先设定好的计划来交流，不做临时处理
，这样就达不到理想的效果
。主持人若想在节目中尽善尽美，既需要注重主持风格的完善更需要注重提高自身的综合素质与修养。

我认为 ，主持人在主持现场节目时首先要注意的是如何实现一种非常和谐自然的交流气氛 。在这方面
，应该根据节目的基本内容进行明确的风格定位，主持人更要对特定的内容进行明确的风格定位 ，做到心中有数；对节目的基本氛围要进行精心的设计
，多设想几种方式；在主持节目中，主持人对现场气氛的变化应保持一种敏感 ，以便用适当的方法进行调整
，并在主持过程中时刻把握分寸，从而保证节目的最终成功
。

其次我认为主持人在现场主持过程中不要追求特定的节目效果 ，如现在流行的综艺节目的热烈气氛不一定非要通过主持人的夸张表演来实现；一些主题严肃的访谈
，也并不一定要通过主持人低沉的语调或呆板的表情来体现。在这方面，主持人在主持过程中 ，要时刻对节目的最佳效果有一种想象，以便做适时地调整 。

最后
，我认为主持人在临场录制节目中，经常会出现因受到各种因素的干扰而被打断的现象。这种现象的产生 ，很容易使主持人失去对节目节奏的基本把握
。在这方面
，应做到事先对整个节目的段落有一个明确的把握。在主持过程中，主持人忽然意识到已经失去对整个节目的节奏感的把握时 ，要及时停止
，调整自己的表达方式，以语言
、表情或其他姿势来强化自己的节奏感 ，做到自然得体 。

总之
，主持人是连接节目与观众之间的桥梁
。主持人在主持节目时，一方面要演绎节目的创意 ，另一方面又要调动观众的兴趣。只有这样
，才会使电视节目成为一个既具个性又相互补充完善的统一体 。

商业主持风格的形成？

一、主持人的基本能力——普通话

主持人作为一个语言工作者，主持词是表达的内容 ，情绪是主持的感觉，而普通话作为表达的主要形式是传播的主要途径
，掌握流畅准确的普通话，会让受众听得舒服自己也说得自然
。

二 、主持人的基本能力——观察能力

敏锐而细致的观察能力是在生活中有意识地
、长期坚持不懈地观察中培养起来的 ，正是经过这样长期的观察
，让主持人养成了敏锐的观察力，即使第一次见面的嘉宾 ，主持人也能很快地把握住他们的性格特征
，从而进行聊天。

三、主持人的基本能力——学识修养

深厚的学识修养是优秀主持人在节目中不可或缺的一部分，只有这样 ，才可以在面对自己的节目 、观众时做到胸有成竹
，游刃有余 。

学识修养不是与生俱来的，它是通过有意识的培养发展而来
。日常工作
、生活阅历、文化艺术修养是基础 ，对这些的培养与发展起着不可估量的作用。主持人要像古人所说的“读万卷书
，行万里路
”那样多读书 、多体验生活，丰富自己的生活阅历 ，从而使自己的学识修养有着更深厚的基础 。除此之外，主持人还可以结合一些有效的方法
，主动地训练自己的阅读能力，例如 ，根据自己所观察事物的特点
，发挥想象，把观察到的人或事写为一个故事 ，并且在细节上尽可能地具体化
、形象化
。这样长期地坚持练习
，学识修养就会得到相应的提高。

董卿

四、主持人的基本能力——控场能力

舞台经验丰富的主持人都具有很强的控场能力，这也是成为一个优秀主持人重要因素 。具有舞台控场能力的人较容易形成自己的个性风格 ，有过舞台训练
，他的语言表现力更强，语感更流畅 ，语境更适宜
，形体的造型更成规矩。主持人现场控场能力可能是一次对意外事故的及时应对，也可能是一次尴尬局面的化解 ，或者是一种即兴的发挥
。总之，舞台经验丰富有助于主持人的对象感 、分寸感。

五、主持人的基本素质——职业传播素养

电视节目主持人是电视和受众之间的桥梁和纽带
，在电视节目传播的过程中，主持人通过自己的语言和非语言给观众传递着信息 ，而主持人要将优秀的电视节目呈现给观众
，就需要具备收集和处理信息的能力，以及熟悉电视传播规律 。

（2019年主持人大赛 ?邹韵）

1
、储备信息能力
。对于电视节目主持人来说 ，在主持节目之前
，能够掌握大量有关节目的信息，才可以在面对电视镜头前胸有成竹 ，滔滔不绝。

2、是熟悉电视传播规律 。电视媒体作为大众传播媒介中的一种传播手段
，有其独特的传播规律，它不像其它的传播媒介 ，只需将所搜集到的信息传播给大家
，而是通过一个大的团体共同协作努力
。

六 、主持人的基本素质——心理素质

1
、建立自信心 充分的自信心是做好一切工作的重要条件，也是良好心理素质的重要内容。

2、加强思维训练 。良好的心理素质与良好的思维能力是分不开的 ，主持人加强思维训练应注意逻辑思维的训练 、形象思维的训练和突破思维定势的训练，这些必须经过专业系统的学习才能得以提高
。

3
、感受力是针对外界事物的刺激所产生的感知与解读事物的能力。感受力强的人能够看到眼睛所看不到的、能够听到耳朵所听不到的事物 。在节目主持过程中
，由于接收到的并不是像现实生活中那样的真正的刺激，更多的是一种艺术虚构 ，所以缺少感受力的主持人
，并不能真正地做到动心 、动情，无法真正把握事物的本质 ，这样就只能做些虚假的搪塞
，带给观众的自然也只会是一种虚假的
、做作的表演，观众当然也不可能接受
。

尽管远不能与美国著名电视人默罗所创办的同名访谈节目相提并论 ，王志主持的《面对面》仍然不失为一个颇具个人风格的电视栏目
，而且王志和他所主持的《面对面》在一定程度正式在实践默罗所倡导的“电视媒体要对社会事物高度参与，要具有强烈的社会责任感 ，要担负引导公众的责任”的精神。作为主持人
，王志日趋成熟，逐渐形成了被部分观众所认可的“质疑 ”风格 ，但是同时这种色彩鲜明的“质疑
”风格也招致了众多观众的质疑甚至反感：王志这么做是不是个人英雄主义？或者是争勇斗狠？仅就这一点来说，王志的主持方式远没有到达理想的传播效果
，现试从传播来源、传播方式 、传播心态三个角度将其主持风格之优劣得失予以解读 。

一
、从信息源的可靠性来看。

在谈话节目中，主持人应该充当的是一个组织者、调动者 、倾听者和把关人的中介角色① ，他不是完整意义上的信息源
，但是不可否认的是主持人和被访嘉宾一起构成信息源的一部分
。主持人一定程度上代表着媒体的立场和观点，在传播过程中 ，他的语言、态度等本身也在传播信息
，同时又与受众在共同经验范围内共享信息，因此主持人的威信是影响受众是否选择和接受其信息传播以及传播效果如何的重要条件。根据耶鲁学派霍夫兰等人关于信息来源对传播效果的影响的研究 ，对传播效果起制约作用的三种变量分别为：传播来源的可信度
、知名度和动机② 。现在着重从可信度与知名度两个方面来谈
。

1、主持人的可信度。

美国传播学者们对美国三大商业电视网（CBS 、NBC
、ABC）历任晚间新闻节目主持人年龄考察得出结论：43岁被称为是主持人的“黄金年龄”——成熟、稳重 、权威和男性魅力
，容易赢得人们的好感和信任 。③中央电视台电视节目主持人大赛总导演田永明认为，一个令人信服的电视节目主持人应具以下几种基本素质：相当的文化素质；独特的语言能力；个性特征
、内涵 ，这是最重要的
。④而王志的年龄（40岁）、风度（成熟
，冷静）学历学识（博士在读） 、语言能力
、个性特征等基本上都与上述要点相吻合，再者 ，从湖南台到中央台，从《东方之子》到《新闻调查》再到《面对面》
，王志多年的记者生涯使他具有丰富的历练和经验，同时他依托的是中央电视台这个具有相当可信度的平台 ，因此具备构成高可信度的种种条件。

2、主持人的知名度 。

耶鲁研究证实
，传播来源的知名度与其可信度一样，都同传播效果成正比
。⑤谈及王志今天拥有的高知名度 ，颇有“几分时势造英雄 ”的意味。 2003年4月
，“非典”肆虐时期王志和《面对面》栏目摄制组赶赴广州深入医院进行拍摄，成为中央电视台第一个进入“非典
”病人重症监护区的摄制组 。紧接着 ，由《面对面》栏目制作的对钟南山 、张积慧
、陈冯富珍等一系列新闻人物的专访被安排在中央电视台黄金时段高密度（10天7期）播出
，赢得了广大观众和专家的一致好评，刚刚开播三个月的《面对面》栏目和主持人王志成为“非常时期”观众心目中的“非常栏目 ”和“非常主持
”
。而2003年也成为王志集中获奖的一个高峰期：从2003年5月份始 ，王志因为非典期间的突出表现分别获得中央电视台、国家广电总局 、中直机关等颁发的五个奖项
，并被授予首届中直机关五四青年奖章。2003年底，王志获得了中国广播电视主持人的最高荣誉“金话筒奖” ，并被新周刊、新浪网等媒体评为年度电视节目主持人 。目前，我们可以搜集到的全国众多媒体记者对王志的采访报道也大多集中在2003年5月至7月之间。不过
，王志和《面对面》的高知名度也不能完全归于偶然，虽然人们对王志的主持风格褒贬不一 ，但毕竟他是当下为数不多的有个性有思想的主持人之一
，更重要的是以他为制片人的《面对面》在一定程度上的确把镜头对准了“正在影响你的生活
、正在改变你的判断、正在吸引你的注意 ”的人，非典时期的钟南山 、主审马加爵的刀文兵
、新婚的杨振宁等等
。及时抓住那些处在新闻旋涡中的人 ，使《面对面》和王志保持了自非典以来的高知名度。而当前我国媒体已经发展到了品牌竞争阶段
，具有品牌价值的优秀主持人是电视台最鲜活、最具个性的品牌，不但对观众具有广泛的号召力 ，而且对观众的忠诚度具有重要的影响 。⑥

二 、从传播方式来看

1
、从“两面说
”和“预防接种”理论看质疑的效用
。

耶鲁学派霍夫兰的关于态度形成与转变的研究结果表明
，单方面消息对最初赞同该消息者以及受教育程度较低者最有效；而正反两方面消息则对最初反对该消息者以及受教育程度较高的人最有效。⑦根据威廉·麦奎尔的接种免疫理论，为使人们坚持某种信念 ，必须使他认清这种信念的弱点所在
，只有事先经受轻微的攻击，才有力量抵御日后更强烈的攻击 。⑧王志的主持风格中最鲜明的一个特点就是善于“质疑 ” ，更是有人称他为“质疑典范
”
。王志本人在接受采访时多次谈到：“质疑是什么呢？它是一种态度，但是它更是一种手段
，它把这两个点联系起来，把这个过程充分地展示。”“只有通过这种质疑的方式 ，只有从反面
，用排除法把所有的疑问都解决之后，我才敢相信这个天是蓝的 ，我才敢相信这个终点它是真实的 。 ”结合两面说和接种免疫理论
，我们可以将王志的质疑理解为一种“欲扬先抑
”，或者说在客观上产生了“欲扬先抑”的效果
。一方面面对质疑 ，嘉宾必然要表白自己
，这种状态能调动其谈话的欲望，另一方面 ，王志通过质疑将一些不利于嘉宾的反面消息、以及人们对其普遍所持有的“怀疑 ”或者“不解”甚至是对其轻微的攻击向当事人（嘉宾）提出
，嘉宾必然会做出相应解释，这反而在一定程度上促进了受众对嘉宾的理解或者谅解。效果最为明显的一期是2003年4月12日《水均益·前沿故事》一期中 ，王志对水均益的尖锐提问实际上给了水均益一个解释和澄清的机会，节目播出后
，对水均益“逃兵
” 、“胆小鬼”之类的斥责之声反而得到了弱化 。

另外很重要的一点，王志曾经表示 ，在质疑时的提问应该聪明一些
。比如问：“你说4：30来
，为什么5：00才来？ ”就不如问：“你曾经说过你4：30来。
”这既不失礼貌，又更能让对方感觉到一种“压迫” 。例如在《杨振宁别传》一期中 ，王志这样提问
，“我们都为你感到高兴，也希望你能幸福 ，那么您能不能帮翁帆说句话
，她爱您什么呢？ ”而不是直接质疑“您比他大那么多，她爱您什么呢？
”再有 ，善用质疑
，使节目充满了冲突感和戏剧感，也增加节目的可看性。

2
、语言符号和非语言符号的运用
。

王志具有较强的语言能力 ，这突出表现在他的采访能力，他对各种采访技巧应用得得心应手
，“接下来呢？”，“是这样吗？ ”“为什么呢
” ，问题接得非常紧
，互动式提问、假设性提问 、反面提问比较多。他还注意提问背景
、细节、假设性的提问 、反面的提问，用了很多有益的方法 ，去探究对方的心灵深处 。另外
，王志比较善用体语：身体微微前倾、偏着头
、皱眉、在提出尖锐问题时起缓和作用的笑声 、手势
、谈话过程中有意的停顿等
。体语是非语言符号的一种，其功能主要在于传播态度与情绪 ，辅助语言传播
，代替语言。⑨王志惯用的这些体语往往传达了语言难以准确表达的一些含义：质疑，发难 ，思考
，同情，期待 ，等等 。

3、理智有余情感不足的主持风格
。

一般来说，情感型劝服比理智型劝服更加奏效。正如施拉姆所言
，“大量实验表明，动感情的呼吁较之逻辑的呼吁更可能导致态度的改变” 。在态度的形成与改变中 ，最关键的因素在于情感
。⑩对于主持人来说
，加入情感的传播，容易唤起主持人与受者之间的情感交融与心灵撞击而最终产生共鸣。王志早期主持的几期《面对面》的成功也引证了这一理论 ，在对“抗非 ”一线的医护工作者及专家的系列采访中
，王志几度落下眼泪，令观众为之动容 。但是这只是非常时期的非常之举 ，从整体来看
，王志的主持风格过于冷静 、理性
、克制，仿佛总是置身事外 ，明显缺乏这种情感的流露
。《新闻调查》制片人张洁曾经针对王志在节目中理智有余情感不足的问题说过：“主持人作为一个公众情感的代言人、作为公众价值观念的代言人
，有很多的地方能表现出自己应有的一些情趣。
”“情感流露同样是构成一个主持人魅力的很重要的东西，在节目里不一定从头到尾都是喜怒不形于色 ，这个不一定好 。”“小崔有几次很打动我，他听对方叙述了以后
，控制不住情绪，显得有点失态 ，但是
，正是他这种从专业角度上说的失态，征服了人的心 ，让人觉得小崔很有同情心 、很善良。 ”而王志与崔永元相比
，缺少的恰恰是这种打动人心的情绪的自然流露
。

三
、从传者心态来看

1、媒介霸权意识的流露。

在2000年《新闻调查》栏目组织的“王志作品研讨会”上，北京大学的戴锦华曾指出“我们必须重视中央台的重点栏目 ，其中包含‘权力的媒介’和‘媒介的权力’问题 。毫无疑问
，中央台作为权力的媒介，它背后巨大的权力不止是象征 ，而是政治资本和文化资本直接转化成的权力
，这种超级媒体对于人们日常生活深刻的介入，使人们不得不感受到媒介的权力
。当这两个东西结合起来时 ，就是另一种超级权力的形态，不是政治形态
，它可以施治于普通人，施治于整个社会。有的栏目 ，好像没有意识到自己作为权力的媒介这样一个事实
，而是尽情地使用自己作为媒介的权力，这种媒介的权力 、出镜记者和摄影机 ，当他们确实代表一部分公众或者弱者的时候
，仍然有那种酣畅，但另外一些时候就表现成一种暴力和侵犯性的因素 。
”虽然当时戴锦华在谈到这段话时是将时任《新闻调查》记者的王志作为正面例子列举的 ，但是我们看到
，在担任《面对面》主持之后，王志经常流露的恰恰是这种媒介权力的“侵犯性” ，在主持过程中单方面赋予自己所谓“公正 ”
、“平衡
”的话语垄断权
，忽视嘉宾平等交流的权力，轻视受众自己的判断能力 ，使自己常常扮演一个“审判官”或者“测谎仪 ”的角色
。美国传播学者唐·库什曼认为：“一个人想要进入人际沟通，不需要首肯对方的每个想法
，但必须把对方作为一个独特自我或一个重要的个人加以支持，积极的尊重对这种互动来说是最基本的。
”然而对对方的这种“支持”和“尊重 ”很难在王志的采访中看到 。以2004年6月14日《刀文兵：主审马加爵案》一期为例 ，“您的意思别的案子可以不做铁案吗？“马加爵个人肯定没有赔偿能力
。既然没有偿还能力
，为什么还要作这个判决呢？
”“不能执行的判决不就是一纸空文吗？”，面对一个职业法律工作者 ，王志的这些发问俨然以一个位其之上的“最高裁决者 ”的身份自居
，这无疑是媒体权力的一种不恰当使用。

2、“父母心态
”在传播活动中的流露 。

美国社会学家贝尼尔在《西方组织行为学》中根据每个人在心理上 、性格上的状态特点划分了三种“父母心态”、“成人心态 ”
、“儿童心态”三种自我心态，其中“父母心态
”以权威、优越感和专制为标志 ，父母心态高 、其他两种心态低的人往往表现为“墨守成规
、家长作风、缺乏幽默感”
。很多反感王志的人认为他在节目中的表现过于挑剔 、自以为是
、咄咄逼人、缺乏温情
，王志曾经这样为自己辩解，“我认为出现在节目里做嘉宾的人可以畅谈他自己的想法和观点 ，这时他就成为强势的一方
，但是此时他的对立方因为没有机会在节目中出现，就成为了弱势 ，而我要做的就是代表弱势的这一方说话，所以有时表现出来的可能就是对嘉宾比较苛刻。 ”然而正是王志的这种想法他导致了他在节目中流露出了过多的的“父母心态
” 。首先
，这表现在王志的“家长作风”——“把关人 ”角色意识过于强烈，在节目中总是试图单方面控制节目话题和谈话走向 ，这种“专制
”倾向往往会造成对一些更有价值的信息的捕捉。例如在2003年5月9日《张积慧·“前线”日记》一期中
，针对王志“这个集体，一个临时的集体 ，它到底留给你们什么
，为什么让大家那么留恋 ”这个提问，张积慧已经做了非常充分的回答 ，而且正是她认为医护人员都愿意冒着生命危险留在临时病区是一个非常自然的选择不需要太多理由这一点才是最打动人心的
，然而王志却不依不饶地继续追问，“到底为什么？
”“对于你们来说实际上也就是个职业
。到底什么在激励你们？我一定要找个理由？”“你们并没有特殊的待遇在这个期间。 ”“为了荣誉？
” ，明显是要诱导张积慧按照他的思路说出一些更崇高更悲壮的话
，这无疑是画蛇添足 。如果王志放弃追问，而是将张积慧和同事们都不愿下“前线”的行为和当时台湾医护人员纷纷逃离医院的现象做个比较 ，提出的问题可能效果会更好
。其次，表现在过多过滥的“质疑 ”
，虽然上文中分析了“质疑”的作用和优势，但是过度质疑往往会造成被访者的不安甚至愤怒 ，造成一种防御心理甚至抵触心理
，反而使他们更难敞开心扉。尤其是对某些产生了防御心理 、富有应对经验而又有备而来的嘉宾，比如赵本山 ，这种质疑就更加显得多余而且愚蠢 。

四
、结语

谈话节目往往被称为真正意义上的主持人节目
，这是因为主持人的作用和价值在谈话节目中能够得到最为充分的显示，反过来讲 ，即主持人的优劣成为谈话节目成败的一个关键因素
。⑾《面对面》的成功与王志出色的控场能力、采访能力是密不可分的
，即便是对王志的主持风格颇有微词的人也会承认《面对面》仍然是一个让人充满收视期待的节目。按照央视《新闻调查》第四代制片人张洁的说法，主持人有三个层次：“入眼
” 、“入脑”
、“入心 ” ，而王志目前是处在“入脑
”的层次
，即观众对他提供的事实，对他的知识结构、采访水平 ，有一种欣赏和佩服的成份 。⑿然而，作为主持人
，仅仅停留在“入脑”的层次是远远不够的，只有尊重受众心理 ，遵循传播规律
，真正将自己融入节目，真正做到与嘉宾与受众的“平视 ” ，才能“走到人们心灵之间
”
，达到“入心”的境界
。，

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