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网上有关“谁能我给详细解释一下有关数码单反相机镜头的数据知识 ”话题很是火热 ，小编也是针对谁能我给详细解释一下有关数码单反相机镜头的数据知识寻找了一些与之相关的一些信息进行分析
，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

众所周知 ，普通变焦镜头的光圈环上总是标有两组数据
，这是什么意思呢？初学者经常问到这个问题 。它其实是向你表明：该镜头的光圈会随着焦距的变化而相应变化，如AF变焦尼克尔1：4.5-5.6/80-200mmD镜头 ，也就是说此镜头如果我们保持最大光圈4.5时，在80mm为F4.5
，随着焦距的增加，光圈实际上逐渐发生变化 ，到200mm端时
，虽然光圈值仍然设在F4.5的刻度上，但实际光圈却悄然地变成了F5.6 ，这就是所谓的“光圈浮动”
，因此普通变焦镜头也叫“浮动光圈镜头
”
。 再如我们以70-210mm/F4.5-5.6变焦镜头为例，当你用F8光圈在70mm端用A档手持拍摄时 ，假定快门速度为1/125秒
，根据快门速度与焦距的原理，则不存在“手震”的负面影响 ，你能够拍摄到很清晰的照片
，但当你把将焦距推至到210mm端时，而且在光线不变的情况下 ，那么此时光圈会“自动 ”地变为F11，相机也就会根据镜头通光量变化而自动地将快门速度改变至1/60秒
，这时就开始有点小问题了，如果你仍然手持拍摄必然会产生因“手震
”带来的负面影响 ，结果就是难以拍摄到清晰的（实际需要1/250秒以上的速度才能克服“手震”影响
，或者使用脚架等稳定相机），有许多人看着一大堆模糊的照片 ，无比悲愤地认定自己使用的变焦镜头是“狗头或烂头 ”
，被镜头制造厂家的廉价镜头给骗了，这中间确实存在着一种对镜头生产厂家的误解 ，是一些摄友对浮动光圈镜头会“自动浮动
”的这个天生的特点不了解的一种误解
，也是一些摄友在使用浮动光圈变焦镜头后，经常会出现照片效果不理想或片子糊了的根本原因 ，因此浮动光圈镜头有一个很出名的雅号：叫“无声杀手”
，它会无声无息地谋杀你的胶卷或画面效果。

浮动光圈镜头所以要这样设计，主要目的是为了减轻透镜的直径、重量和降低制造成本 ，但浮动光圈镜头的最大的缺点就是：你必须要忍受随着焦距的变长镜头光圈口径也跟随着下降的痛苦 、在低照度光线下不能手持拍摄
、不得不使用高感光度胶卷、景深变化等等的痛苦，因此一些发烧友有了银子就总想烧一烧定焦镜头或恒定光圈变焦镜头
，这是有一定道理的 。

光圈的相对口径也可称为焦强，即镜头允许光线进入的能力 ，指镜头上的光孔。光孔越大
，光就进来得越多，所需曝光时间就越短 ，因相机抖动对清晰度的影响就越小
。即使在光线较弱时
，光孔大的镜头也能拍摄（如F1.2 、1.4
、2、2.8等），而在使用光孔较小的镜头时就很难拍摄了（如F4.5以上）。

光圈口径大小对所需要的透镜直径影响非常大 。焦距短时 ，透镜离胶片层距离很近
，光线能量损失很少，小直径光孔就足够了
。焦距长时 ，一方面光进入路径长
，另一方面长焦距取景的范围小，光线能量损失也大。

如果想让同样量的光线到达胶片 ，光孔直径就应必须相应地增大 。基本公式是：在焦强(光圈)不变的情况下，焦距增加一倍其透镜直径也必须增加一倍
。如100mm焦距的镜头想与普通标准50mm焦距镜头一样的达到F2.8
，光孔直径就是普通标准镜头的2倍，200mm镜头的直径则必须是普通标准镜头的4倍 ，400mm镜头的直径就是必须是标准镜头的8倍
，这就是为什么同样相对孔径的长焦镜头的透镜直径必须比广角镜头大上几倍的根本原因所在，也是制造恒定光圈变焦镜头的主要原理所在。

恒定光圈变焦镜头也可称之为无级变焦镜头 ，其设计要求很高
，镜头可调节的最大焦距决定了透镜直径 。如果想造1：2.8/28-200mm的恒定光圈变焦镜头，那就需要在200mm能时能把与1：2.8相对的光线能量带到胶片层或感光层上 ，也就决定了必须采取大孔径透镜来保持高焦强
，但采用大孔径的透镜又带来了像差的质量下降，为控制像差的质量 ，既采取高焦强又保持高质量的成像效果
，在相反焦距（下端广角，上端长焦）时的像差控制要求精度很高 ，必须找到其最佳平衡点
。这样一来，设计上所需要的光学系统变得庞大而复杂
，透镜的制造成本必然大大增加，曾经有许多人提出制造一种质量顶级的“一镜走天下 ”镜头 ，很久以来就不断有人提出能不能制造出一款18—200mm焦距
，f1.4恒定光圈并具备防抖及1:1微距功能的镜头？我想这是犯了一个常识性的错误，从世界上照相机镜头制造厂家目前和将来很长时间内的镜片制造技术趋势来讲 ，可以说这是一个我们根本无法达到的一个美丽幻想
，这并非制造厂商有能力制造但为了追求利润的最大化而故意不制造出来，如果真是这样 ，那么为了本国的国家利益比如军工产品上就完全可以制造出来
，其实各镜头制造厂商是非常乐意把他们能够达到的制造镜头最高技术水平展示于人，如尼康号称“鹰之眼
”的镇宝之物AI 58mm/F1.2；佳能的50mm/F1.0 ，都是照相机镜头制造历史上的极端例子
，但为什么至今仍然没能制造出18mm到200mm焦距且F1.4的恒定光圈镜头呢？这是由于制造技术上巨大困难和障碍的难以逾越，难在何处？难就难在要求从18mm至200mm始终都要保持在1.4的高焦强上 ，先且不说透镜因这样的技术标准要求而变得有多复杂，单从透镜的直径达到和超过208mm就吓死人
，如果再加上镜头的外径将达到近350mm以上，你可以试想：有谁能扛得动这超级重量的镜头 ，目前世界上什么相机的机身的卡口能锁定它？真的制造出来了
，它那天文数字般售价谁能承受得起？

这样的超级镜头只有一种例外，一些世界上大型的天文望远镜和著名的哈勃望远镜能够不惜成本 ，确实已经达到这样的制造技术指标。但它的外观是极其庞大而复杂的
，其制造成本也是以亿为单位的美元堆起来的 。

因此恒定光圈与浮动光圈镜头在价格上 、体积上和重量上的差异如此之大就不难理解了
。就以定焦标准镜头为例，F1.2、F1.4和F1.8在售价上往往相差几倍 ，其根本原因不在于增大了半级光圈
，而在于光圈越大透镜的直径就必然越大，随着透镜直径的增大 ，其制造难度的增加和制造成本的必然大大地增加。

为什么越是大光圈的定焦镜头和长焦恒定大光圈镜头
，其重量也越重？这并不是制造厂家想有意这样做，实际上如何减轻镜头的重量一直是制造商长期努力的方向 ，但由于上述原因的存在和技术上难度，其减轻重量一直是非常难以解决的一件事情 。

了解了上述原理后
，你自然就知道定焦镜头和恒定光圈镜头在实际运用中的好处了，简单地讲与普通变焦镜头相比 ，定焦和恒定焦镜头至少有以下几点优势:

1
、定焦镜头、恒定光圈镜头无论在任何一个焦段上
，都可以保持稳定的焦强和景深，保持相对的快门速度 ，尤其是室内或在恶劣的昏暗光线条件下
，当浮动镜头变得难以手持拍摄时而不得不使用三脚架时，定焦和恒定焦镜头还能够保持手持拍摄；

2 、定焦镜头与恒定光圈镜头便于景深的自由运用 ，特别是恒定光圈镜头
，不会像浮动镜头那样，因焦距的变化而带来光圈的变化再带来景深的变化；

3
、定焦镜头与恒定光圈镜头能够保持和使用较高的快门速度 ，这在拍摄现场光下的动态物体或在使用长焦镜头时具有决定性的意义。试想：如果你在拍摄舞台照片或黄昏归鸟时
，如果在黑夜中偷拍一个精彩的记实场景时，都是绝对不允许打亮闪光灯的 ，这时你如果没有一支高质量的定焦镜头或恒定大光圈变焦镜头，我估计拍摄出来的一大堆照片基本上可以直接丢进你的垃圾桶里、或直接批处理删除掉
。

4 、在测光上的便利性
，当然这已经算不上是什么优点了，因为现在无论是定焦或变焦镜头 ，现代相机内的测光技术都能够根据光线的变化而自动调整测光量。但在老式相机上这确实是一个很大的优点 。

当然
，享受这些方便的代价就是付出的银子需要大大地增加，变焦镜头与恒定光圈镜头的差价一般都在几倍以上 ，有的甚至高达十倍以上
，这是我等贫下中农们想都不要想的
。

现在大家用得最多的还是设计小巧的普及型变焦镜头，它的售价相对便宜且镜头十分轻巧 ，其设计上的关键秘密就在于运用了“浮动光圈”
，也就是前面所述的随着焦距的增长，镜头的相对孔径就不断下降 ，带来的副效应就是镜头光线的严重损失
，其适用范围的降低，感光度的增高和随之带来的躁点增多
、牺牲一定景深调节或增加三脚架的代价。

说了这么一大堆浮动光圈镜头的缺点 ，你是不是已经有点想把手中的普通变焦镜头给砸了？且慢，浮动光圈镜头也有自身的极大优点：

1、相对于专业定焦或恒定光圈镜头来讲
，浮动光圈变焦镜头轻巧灵活，携带方便 ，尤其是当你远出采风或负重攀登4000米的高山时
，当你年过半百而对摄影仍发烧不止，一定会相当深刻地体会到这一点.

家用数码相机知识

1 、广角：就是相机镜头有很宽广的视角 ，就是在有限的距离内可以容纳更多的景物范围 。衡量相机广角的参数是最小焦距
，一般将小于28mm的才称为广角，越小广角越广 ，适合拍大场面的风景和高达的建筑物等
，但同时也会伴有的变形，越近变形越多 ，不适合拍人物特写
，目前DC广角最小能做到24mm
。广角镜头主要比较适合拍摄较大场景的照片，如建筑
、风景等题材。用于拍风景时能拍更广阔的画面、拍集体照时能容纳下更多的人等等了 。同时 ，广角镜头可以产生前景大远景小的效果，用广角镜头产生的画面变形
，令到前景的物体得到夸张地放大，更加突出前景物体 ，给予视觉上强烈的冲击
。广角镜头视角范围大
，可以涵盖大范围景物。所谓视角范围大，即在同一视点(与被摄物的距离保持不变)用广角 、标准和远摄三种不同焦距的摄影镜头取景 ，结果是前者要比后者在上下左右拍摄到更多的景物 。当摄影者在没有退路的情况下
，若用50毫米标准镜头难以完整拍下的景物(如人物集体留影等)，就可利用广角镜头视角范围大的特征轻而易举地解决问题
。再有 ，如拍摄广阔的原野或城市高大的建筑等
，用标准镜头也许只能拍到景物的一部分，无法表现出景物的宽阔或高大。而用广角镜头拍摄 ，就能有效地表现出大场面开阔的气势或建筑物高耸入云的雄伟 。 焦距短
，景深长。在拍摄广阔的大场面时，摄影者一般都依靠广角镜头焦距短 ，表现的景物景深长的特点，将从近到远的整个景物都纳入清晰表现的范围
。此外
，用广角镜头拍摄时，如果同时采用较小的光圈 ，则景物的景深就会变得更长。例如
，摄影者用一个28毫米的广角镜头拍摄，焦点对在约3米左右的被摄体上 ，把光圈调到F8
，那么从1米到无限远几乎都进入了景深范围 。正是由于这种长景深的特点，广角镜头往往被摄影者当作一种机动性很强的快拍镜头使用 ，在某些场合
，摄影者操纵广角镜头几乎不用对被摄物聚焦，就能极快地完成抓拍
。

2
、广角镜头：在介绍广角相机之前 ，首先了解一下相机的焦距。实际上人们在谈论数码相机的焦距时所说的并不是数码相机的实际焦距
，而是等效焦距，即相对传统135相机而言的焦距 。从摄影原理来说 ，焦距越小视野越宽，照片内可以容纳的景物的范围也越广;而焦距越大则视野越窄
，也就是说可以拍摄到很远的物体
。在传统相机中，28mm以上的广角镜头是很普及的 ，但是由于普通数码相机存在感光器件较小的特殊性
，要做到较大的广角，镜头的物理焦距就需要很短 ，导致对像差校正、抗玄光镀膜等有高要求。随着人们对广角拍摄的日益重视
，现在3000元左右，价廉的广角型数码相机也正日渐热门起来 。对于市场上大部分热销的数码相机而言 ，其广角焦段一般在35-38mm之间
。

3 、广角在数码相机上的应用：能强调前景和突出远近对比。这是广角镜头的另一个重要性能 。所谓强调前景和突出远近对比
，是指广角镜头能比其他镜头更加强调近大远小的对比度
。也就是说，用广角镜头拍出来的照片 ，近的东西更大
，远的东西更小，从而让人感到拉开了距离 ，在纵深方向上产生强烈的透视效果。特别是用焦距很短的超广角镜头拍摄，近大远小的效果尤为显著 。可夸张变形。一般来说
，被摄体被夸张而发生变形是广角镜头使用上的大忌
。实际上，被摄体被适当夸张、变形并非一定不可取。有经验的摄影师常常利添加内容用广角镜头将被摄体作适度的变形 ，把一些非常不起眼的
，人们熟视无睹的景物拍得不同寻常 。当然，用广角镜头进行夸张
、变形的表现手法 ，一要根据题材的需要
，二要少而精
。不管题材是否需要，滥用广角镜头夸张、变形的表现手法 ，一味从形式上追求怪诞离奇的效果是不足取的。

4 、广角数码相机的优势：一.是能增加摄影画面的空间纵深感 。二.是景深较长
，能保证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现
。所以，现代绝大多数的袖珍式自动照相机(俗称傻瓜照相 机)采用38-35毫米的普通广角镜头。三.是镜头的涵盖面积大 ，拍摄的景物范围宽广 。四.是在相同的拍摄距离处所拍摄的景物
，比使用标准镜头所拍摄的景物在画面中的影像小
。五.是在画面中容易出现透视变形和影像畸变的缺陷，镜头的焦距越短 ，拍摄的距离越近，这种缺陷就越显著。

5
、等效焦距：是指相对于过去的135相机的底片大小时
，镜头的焦距 。比如，在135相机中 ，实际焦距28mm的镜头拍摄出来的效果就是普通广角
。而现在的数码相机
，有其是卡片机，其ccd大小（相当于底片）要比原来的135底片小了很多 ，就是单反的ccd
，比如佳能10D，其大小也比135底片尺寸小 ，也就是说135底片的尺寸是佳能10Dccd大小的1.6倍
，所以同样的镜头，用在10D上 ，其焦距得乘以1.6。比如
，上述的50mm镜头用在APS-c的DSLR上，其135相机等效焦距为75mm 。又因为75mm=50mm*1.5 ，所以这里的1.5就是所谓的“焦距转换系数 ”。135胶片相机都是使用上图中所示的35mm胶片，而数码相机的CCD/CMOS尺寸往往都相对较小
。配合同样的镜头
，数码相机的视角要比135相机小，视角的减小可以等同于焦距的增长(视角和焦距成反比)。有这样一个简单的方法计算数码相机的变焦系数 。例如Nikon D80的CCD尺寸约为24mm x 16 mm ，我们用35mm胶片的成像面的宽36mm除以Nikon D40的CCD的宽24mm
，得到的值就是变焦系数1.5
。当我们把18mm的鱼眼镜头加在Nikon D40上时，这个鱼眼镜头的等效焦距就是18*1.5=27mm。

不知回答可满意 。

手机摄像头一亿像素到底是个什么概念？

数码相机离我们越来越近 ，人们也开始进一步了解了数码相机
。相信每个用户都有这种感觉
，买数码相机的时候，面对宣传材料上那众多的专业术语 ，没有多少是自己了解的
，而更多的时候还是听销售人员的讲解，销售人员说哪个好哪个就好！况且很多的用户又都不是对摄影特别的有研究 ，所以更有必要让大家了解一下关于相机的一些专业术语
，在购买数码相机的时候，让自己做个明白的消费者 ，选到自己喜爱的产品！

基础知识：

有效像素数：图象传感器接收透过光学镜头的入射光线，有效像素数是指该图象传感器上的像素数
，它将直接反映在静止图象的最终输出数据中。

插值（Interpolation）是在不生成像素的情况下增加图像像素大小的一种方法，在周围像素色彩的基础上用数学公式计算丢失像素的色彩 。有些相机使用插值 ，人为地增加图像的分辨系
。

感光度（ISO）：通俗一点就是衡量胶卷需要多少光线才能完成准确曝光的数值。感光度一般用ISO值表示 。这个数值增大
，胶卷对光线的敏感程度也增加，这样就可以在不同的光线进行拍摄
。数码相机厂家为了方便数码相机使用者理解 ，一般将数码相机的CCD的感光度（或对光线的灵敏度）等效转换为传统胶卷的感光度值。

白平衡：颜色实质上就是对光线的解释
，在正常光线下看起来是白颜色的东西在较暗的光线下看起来可能就不是白色，还有荧光灯下的"白"也是"非白" 。 而白平衡就是无论环境光线如何 ，仍然把“白
”定义为“白”的一种技术。

数码变焦：透过机体上程序的演算及光学系统的配合
，我们可以将被摄体再做局部放大，以插补的方式仿真出光学变焦的效果
。它的工作方式类似于我们在电脑中将图像的某一部分进行放大 ，不同的是“数码变焦 ”是在拍摄过程中直接在CCD上完成的。确切地说
，“数码变焦”仅是一种裁剪工具，因为它可切掉图像的一部分――这部分在使用长焦距镜头时是在视野之外的 ，而只存储选中的某一局部区域 。

光学变焦：对于数码相机而言，“光学变焦
”并不会改变的大小或分辨率
，用于描述的像素数也保持不变，这就是“光学变焦”与“数码变焦 ”根本区别之处 ，体现在图像上
，就是图像质量会有所不同
。

曝光补偿：就是在相机测光后，可作不同级数的调整 ，以达到出来的影像和实际的光线近似
，这就是曝光补偿。

手动曝光：可自由控制光圈与快门的组合，取景器内的快门速度显示可提供调校光圈或快门 ，以获得正确曝光 。若需要时可特意增加或减少曝光以营造特别效果
。

镜头焦距：指的是平行的光线穿过镜片后
，所汇集的焦点至镜片间之距离。基本上，若是被摄体的位置不变 ，镜头的焦距与物体的放大率会呈现正比的关系 。

光圈：各级光圈大小的数字叫光圈系数
，以 f/表示，它是相对口径的倒数如1：3 ，5，光圈系数为 f/3.5或3.5
，光圈口径越小，进光量越少 ，每差一级
，其数字相差2平方根，如：1、l.4 、2
、2.8、4 、5.6
、8、11 、16
、22 ...... 人们常把光圈系数说成是光圈
。

TTL：Through The Lens(通过镜头)即单镜头反光式取景器 。

AF(Auto Focus)自动对焦：自动对焦有两种方式 ，根据控制原理分为主动式和被动式两种 。主动式自动对焦通过相机发射一种射线（一般是红外线）
，根据反射回来的射线信号确定被摄体的距离，再自动调节镜头 ，实现自动对焦
。被动式对焦有一点仿生学的味道
，是分析物体的成像判断是否已经聚焦，比较精确 ，但技术复杂
，成本高，而且在低照度条件下难以准确聚焦 ，多用于高档专业相机。一些高智能相机还可以锁定运动的被摄体甚至眼控对焦 。

AE(Auto Expose)自动曝光 ：自动曝光就是相机根据光线条件自动确定曝光量。从根本测光原理上分可分两种：入射式和反射式
。入射式就是测量照射到相机上的光线的亮度来确定曝光组合。反射式是测量被摄体的实际亮度，也就是成像的亮度来确定曝光组合
，这是比较理想的一种方式 。从测光计量方式上分，可以分点测光自动曝光、中央重点自动曝光 、多点平衡自动曝光等 ，各有优缺点
，分别适应于不同的光线条件或拍摄目的
。从控制过程上分，可分为光圈优先、快门优先
、混合优先、程序控制 、预定模式几种。

光圈优先：就是先确定使用的光圈 ，然后相机根据计算出的曝光量确定合适的快门速度
，这种方式适用于需要预定景深或者配合闪光灯调配光比的场合；

速度优先：就是先确定快门速度，让相机选择合适的光圈大小 ，适用于拍摄动体；混合优先是弥补单一优先的不足而先确定光圈或快门的范围
，再由相机确定曝光组合 。

程序控制：是让相机按照预先编定的控制程序曝光
。

预定模式：是生产厂家根据几种常见的光线条件，预设了比较合理的曝光参数供拍摄时选择。

AWB：（Automatic White Balance）自动色彩调整 ，根据拍摄场所的光源
，自动感应从而调整色彩温度的功能 。

色彩温度：指因光源种类不同造成被拍摄物之颜色的差异尺度
。

专有技术部分：

iSAPS技术：（中文名：基于摄影空间的智能场景分析）是佳能的独有技术，应用了统计分析技术 ，改善AF，AE和AWB的性能。通过分析用户拍照的频率和参数
，佳能可以取得相关焦距
、焦点距离、场景亮度等多种因素的设定 。依靠各种情况下不同组合的统计频率以及先进的预测算法，佳能数码相机可以更精确更快速 、有效地对任何所遇到场景在AF/AE/AEB方面进行了优化
。（佳能专有技术）

宽频数码技术：充分利用存储卡的空间最大限度的记录活动影象及声音。（奥林巴斯专有技术）

多点智能自动对焦：（Multi-Point AiAF）宽区自动对焦可以自动对取景框中的被摄物体选取一个或多个焦点 。与iSAPS技术联动 ，可在多种拍摄环境下
，实现更为快速
、准确的自动对焦。（佳能专有技术）

FlexiZone AF/AE：FlexiZone AF/AE功能，摄影者可以在取景框范围内自由地移动自动对焦点 ，被摄对象不在画面中央时也无需重构图拍摄
。当选择点测光时
，用户可以选择取景框中的对焦点，从而在更大程度上适应复杂的光照环境。（佳能专有技术）

数码ESP测光系统：在不同环境下（甚至光线条件非常恶劣的情况下）选择适当的曝光方式 。可确保在逆光或高对比的情况下也能实现精确曝光结果
。（奥林巴斯专有技术）

点测光系统：在同一画面多达8点进行测光 ，以读取照片中的特定区域
，从而获得期望的精确效果并可使用曝光锁定。

中央加权平均测光：建立在平均测光的基础上，在画面中心或附近的画面按不同的加权系数进行计算 ，以中心的权数为最大
，越向画面边缘，权数越小 。最后得出的数值就是测光数值
。

存储介质部分：

CF卡：CF卡是1994年SanDisk公司首先推出的。这种存储介质采用闪存技术 ，可永久性保存信息，无需电源 。速度快
，重量轻，而且体积也只有火柴盒大小
。

xD卡：（eXtreme Digital ，极速卡）
，是由奥林巴斯、富士和东芝公司联合开发与持有的。奥林巴斯和富士看到SM卡已经跟不上潮流和技术了，于是联手推出了更为纤巧的 ，技术更先进的XD卡 。

MMC卡：就是MultiMediaCard――多媒体卡
，这是由美国SANDISK公司和德国西门子公司共同开发的一种多功能存储卡，可用于携带电话 ，数码相机
，数码摄像机，MP3等多种数码产品
。它具有小型轻量的特点 ，并且耐冲击
，可反复进行读写记录30 万次。

SD卡：就是Secure Digital Card――安全数码卡，是由日本松下公司 ，东芝公司和美国SANDISK公司共同开发研制的，具有大容量
，高性能，尤其是安全等多种特点的多功能存储卡 。它比MMC卡多了一个进行数据著作权保 护的暗号认证功能（SDMI规格）。现多用于MP3 ，数码摄像机
，电子图书，微型电脑 ，AV器材等
，读写速度比MMC卡要快4倍，达2MB/秒
。同时于MMC卡兼容 ，而且SD卡的插口大多支持MMC卡。

索尼内存棒（记忆棒）：索尼内存棒是Sony公司1997年7月与Casio 、Fujitsu
、Olympus、Sanyo和Sharp共同开发出的一种超微体积（口香糖大小）集成化电路的数字存储介质 。

图象保存格式：

Exif格式：（Exchangeable image file―可交换图形文件的缩写）,这个格式是专门为数码相机照片设定的
。这个格式可以记录数字照片属性信息。

Exif2.2：是一种新改进的数码相机文件格式
，其中包含实现最佳打印所必需的各种拍摄信息 。

DPOF(Digital Print Order Format)格式：是一种标准的印相订购资料格式，当消费者想要把数字相机中的影像 ，由个人印相机 、打印机印出或是交由专业印相输出服务中心输出相片时
，自动将记录的订购需求传递给输出设备输出
。

DCF格式：是数码照相机的统一记录格式。是为了方便相关装置间使用画像文件而制定的日本电子工业振兴协会 (JEIDA)规格中的 Design Rule of Camera File system的简称 。

RAW格式：是直接读取传感器（CCD或者CMOS）上的原始记录数据，也就是说这些数据尚未经过曝光补偿
、色彩平衡、GAMMA调校等处理
。说白了就是没有经过任何人为因素而照出的图象 ，不经过压缩。因此，专业摄影人士可以在后期通过专门的软件
，如Photoshop，来对照片进行曝光补偿 、色彩平衡、GAMMA调整等操作 。

TIFF：是Tagged Image File Format 的简称
。其有别於其他 bit map File 文件中可记录预览图像与大容量内容的信息。因其软件包件可忽视无法读取的信息 ，可以说其文件形式比较不依赖平台 。

给摄影初学者的10点建议

一
、保持相机的稳定

刚学拍摄的影友常会遇到所拍模糊的问题
，这是由相机的晃动引起的，所以在拍摄中要避免相机晃动。一般左手持机 ，将肘抵住胸部
，或者是让身体靠着一个稳定的物体
。使用长焦镜头，一定加用三脚架。按动快门的手法要稳定轻柔 ，整个人要放松
，调整好呼吸后，屏息凝气进行拍摄 。低视点拍摄时可采用坐姿或单膝跪姿持机 ，以增强稳定性
。

二、使太阳在你的身后

摄影是光与影的完美结合
，在拍摄时需要有足够的光线照射到被摄主体上。最简单的方法就是使太阳处于你的身后，并有一定的偏移 。光线可以照亮被摄主体 ，使它的色彩和阴影变亮，轻微的偏移则可以产生一些阴影来显示出物体的质地和立体感
。但应注意
，取景时一般不要让自己的影子进入画面。

三 、拍摄样式的选定

相机不同的举握方式（竖拍或横拍），拍摄出来的图像效果也不相同 。竖着拍摄的照片可以强调被摄主体的高度（比如拍摄森林） ，而横拍则可以强调被摄主体的宽度（比如拍摄连绵的山脉）
。但袖珍相机拍摄时应注意
，别让手指遮挡了闪光灯。

四
、变换拍摄风格

应该在拍摄中不断尝试新的拍摄方法或情调，否则看多了就会给人一种一成不变的感觉 。个人拍摄带有很大的随意性 ，可以走到哪拍到哪
，只要觉得画面富有情趣或是很有意义，你就可以随意发挥
。比如说可以拍摄一些人物特写镜头、全景图像 、不同气候中的同一场景等等。

五
、缩小拍摄距离

有时候 ，并非要把整个人或物全部拍摄下来
，对景物的某个具有特色的地方进行强调，反而会更具有强烈视觉冲击力 。只需要离被摄物体近一些 ，就可以得到比远距离拍摄更好的效果。

六、增强景深的视觉效果

景深对于拍摄非常重要
，每个摄影者都不希望自己拍摄的照片没有立体感，看起来就像是个平面
。所以在拍摄中 ，就要适当的增加一些用于显示相对性的物体增加景深。比如要拍远处的山脉，可在画面的前景加上人物或一棵树 。用广角镜头可以夸大被摄体正常的空间和纵深感的透视关系
。

七 、正确的构图

摄影构图中突出主体最简单的方法
，是将主体居于画面的中心。由于被摄物体处于画面的中心部位，整个照片具有一种特殊的稳定性 。但总是将被摄物体置于中间会让人觉得厌烦
。一幅好的照片通常构图非常恰当 ，摄影中较常见的就是黄金分割构图
，即画面被均分为三个部分（水平和垂直），然后将被摄物体置于等分线上或是交汇处。所以不妨用用黄金分割来构图 ，使拍摄多样性 。

八
、捕捉细节

使用广角镜头可以拍摄较大的场景
，但是这样的拍摄会让你丢掉很多细节，特别是有意义的细节
。所以有时候应该使用变焦镜头 ，使画面变小
，能捕捉到有趣的小画面。

九、预先调焦拍摄人物

在拍摄人物时，可守株待兔 ，在确定拍摄位置和角度后
，预先调节曝光量及焦距 。力争在短时间内拍摄完毕，减少被摄者的紧张情绪 ，得到表情自然的照片
。在多变的天气，光线也是变化的
，因而有必要多拍些胶片，以便有足够的影像供最后选择。

十 、发挥镜头的最佳效用

一般相机 ，在拍摄技巧上发挥最佳的光圈是5.6－8
，把最大光圈向小光圈方向拨2－3档 。保持相机的稳定，掌握正确的持机方式和身体姿势 ，选用较高的快门速度
，如135相机100毫米镜头，最好用1/125秒速度。如果必须用较慢的快门速度进行拍摄 ，则应使用三脚架保持相机的稳定
，确保照片成像的清晰
。不同色彩的镜头滤光镜能在景物的某些色彩之间产生清晰的色调差别。紫外线滤光镜能保护镜头免遭雨和雾气的侵扰，同时最大程度地减小沿海地区和山区紫外线的影响 。

教你如何选择数码摄象机

教你如何选择数码摄象机

作者:邹震庆

尽管目前市场上的数字摄像机品牌和型号繁多 ，但它们都有许多的共同之处
。大多数机型都具有彩色取景器
，用于预览或播放图像的彩色LCD显示屏都具有图像稳定控制功能
、特殊效果处理功能（淡入淡出、滑入 、渐隐等）、自动白平衡功能和10倍或更高的光学变焦
、作用类似于数码相机的静态图像拍摄功能等，但由于数码摄像机档次和生产厂家的不同 ，选购时要注意以下的方面：单CCD或3CCD高档摄录放一体机不管是模拟机还是数字机都采用3片CCD（图像解码器）。3CCD机种解析度高，色彩还原逼真
，但光学结构复杂，电路构造简单 ，维修方便
，故障率较低，但价格相对较贵 。单CCD焦距滤色镜正好相反 ，实际的清晰度相对较差
。不过现在家用摄像机单片CCD也能达到400线左右的清晰度
，家用已足够，可以说是价廉物美。 液晶屏取景和电子取景 液晶显示屏取景面积大 ，可以在很宽的角度范围内转动
，有的能转动360度，取景方便 。另外 ，这个显示屏还能当AV显示器用
，附加电视调谐器后又可成为一台小液晶彩电，出外旅游颇有用处
。其缺点是在强烈光线下显示太弱 ，并且耗电很大，价格较高。较为实用的还是电子取景器
，价格较便宜，省电 ，而且能在任何环境下采用 。尽管取景器中的画面视角和色彩效果与最终结果不完全相同
，但使用一段时间后还是很快就会适应的
。 对焦和白平衡 自动对焦是摄像机所普遍具有的功能，但这种对焦方式一般都以中心位置对焦 ，拍摄不在画面中央的主体时
，就无能为力了。另外，在追踪拍摄时 ，自动对焦功能很有限
，这时用手动对焦反而更能随心所欲 。 白平衡就是摄像机在不同场合下对现场景物色彩真实还原能力的一个指标，目前的数码摄像机都配备了自动白平衡功能。但如果没有手动白平衡功能 ，你的摄像机就和照相机一样
，只能被人家称为“傻瓜机
”了，你就不能得到最佳的色彩还原和特殊效果的彩色画面
。例如：你想把夜晚的天空拍摄成阴森森的气氛 ，如果你的摄像机只有自动白平衡功能，你拍到的画面就会变得不伦不类。 光学变焦和数码变焦 光学变焦是依靠光学镜头结构来实现变焦的
，为了尽可能充分地利用CCD的像素，使拍摄的图像尽可能地清晰自然 。好的摄像机生产厂家采用了优质的光学镜头 ，如索尼公司在最新的数码相机和数码摄像机上都配上了目前世界上被称为光学极品的蔡司镜头
。另外
，镜头的最大光圈在选购时也是不能忽视的，因为在目前的家用数字式摄像机中 ，大光圈意味着能在低照度的情况下拍摄。 数码变焦实际上是一种画面放大
，把原来CCD上的一部分图像放大到整幅画面，以复制相邻像素点的方法补进一个中间值 ，在视觉上给人一种画面被拉近了的错觉 。实际上
，利用数码变焦功能拍摄的画面质量粗糙，图像模糊 ，并无多少实际的使用价值
。 静态图像存储和视频输出 目前数码摄像机都具有静态图像拍摄功能
，在选购时最好选择能够使用存储卡的数码摄像机。 数码摄像机利用i．LINK数码输入／输出（IEEE1394标准）可以直接将影像输入到计算机中 。为了方便用户直接在家中的电视机中播放影像，现在市场上出售的数码摄像机基本上都带有模拟输出接口 ，这样你只要将模拟视频、音频输出端子接到电视机相应的输入接口，就可以欣赏你拍摄的影像
，非常方便
。但要注意的是，有的数码摄像机自身没有带模拟视音频输出端子 ，而要通过一个转换适配器才能将摄像机中的数字信号转换成模拟信号输入到电视机中。 体积和电池 锂电池和镍氢电池这种体积小巧 、可反复充电
、无充电记忆的新型电池已经得到广泛使用
，在选购时应该选择使用这两种电池的摄像机 。

1亿像素是一个非常恐怖的数字，因为在当前主流的摄影界里 ，即便是顶级的相机也不过如此
，可以做一个类比，在主流的相机中 ，像素最高的是索尼相机
，索尼相机的像素可以达到6300万像素，价格大约在几万元左右 ，那么一部手机可以达到1亿像素
，说实在话我觉得大部分可能只是一个噱头
。

实际上，一个相机真正的技术并不在于像素 ，或者说不仅仅在于像素的大小，还有相机的画幅。简单来说
，画幅就可以理解为是拍摄画面的大小，但这不是我们看到的照片大小 ，而是指摄影孔的大小 。

扩展资料：

相机所说的像素
，其实是最大像素的意思，像素是分辨率的单位 ，这个像素值仅仅是相机所支持的有效最大分辨率。

在计算机编程中
，像素组成的图像叫位图或者光栅图像
。光栅一词源于模拟电视技术，位图化图像可用于编码数字影像和某些类型的计算机生成艺术。

简单说起来 ，像素就是图像的点的数值
，点画成线，线画成面 。当然 ，的清晰度不仅仅是由像素决定的
。

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