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二、2024微乐麻将插件安装的技术支持
1 、脚本开挂：使用脚本开挂 ，需要游戏玩家了解游戏的规则，熟悉游戏中的操作流程
，并需要有一定的编程基础，以便能够编写出能够自动完成任务的脚本程序。
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、硬件开挂：使用硬件开挂 ，需要游戏玩家有一定的硬件知识
，并能够熟练操作各种游戏外设，以便能够正确安装和使用游戏外设 ，从而达到快速完成任务的目的 。
3、程序开挂：使用程序开挂
，需要游戏玩家有一定的编程知识，并能够熟练操作各种编程语言 ，以便能够编写出能够改变游戏运行结果的程序代码
，从而达到游戏加速的目的
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三 、2024微乐麻将插件安装的安全性
1
、脚本开挂：虽然脚本开挂可以达到游戏加速的目的，但是由于游戏开发商会不断更新游戏 ，以防止脚本开挂
，因此脚本开挂的安全性不高。
2、硬件开挂：使用硬件开挂，可以达到快速完成任务的目的 ，但是由于游戏开发商会不断更新游戏，以防止硬件开挂
，因此硬件开挂的安全性也不高 。
3 、程序开挂：使用程序开挂，可以改变游戏的运行结果 ，但是由于游戏开发商会不断更新游戏
，以防止程序开挂，因此程序开挂的安全性也不高
。

四、2024微乐麻将插件安装的注意事项
1
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2、使用开挂游戏账号 ，因此一定要注意自己的游戏行为
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3 、尽量不要使用第三方软件，通过微信【】安装正版开挂软件  ，因为这些软件第三方可能代码
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网上有关“天津音乐学院石维正还活着吗？ ”话题很是火热，小编也是针对天津音乐学院石维正还活着吗？寻找了一些与之相关的一些信息进行分析 ，如果能碰巧解决你现在面临的问题
，希望能够帮助到您
。

天津音乐学院石维正还活着，并参与组织一些活动。

天津音乐学院是我国北方地区培养音乐
、舞蹈、戏剧 、影视专业人才的重要高等艺术院校 。是天津大学研究生教育校外创新实践基地建设单位 ，国务院批准的首批硕士学位授予单位
。

学校创建于1958年，前身为中央音乐学院
，1950年在天津成立。1959年7月，中央音乐学院（天津部分）更名为天津音乐学院 。1973年更名为天津艺术学院。1980年 ，经国务院批准
，天津音乐学院正式复辟，天津美术学院分设
。

截至2015年6月 ，学院分为南
、北两个校区
，占地139.58亩，建筑面积84461.6平方米 ，有教学行政用房53443.65平方米
，各类教室70个，多媒体教室26个 ，语音教室2个
，舞蹈练功房8个。

如何辨别专业的少儿声乐培训机构

1963 年毕业于天津音乐学院声乐系同年留校任教至今 。曾任天津音乐学院声乐系主任、教学副院长， 1990 至 1997 任天津音乐学院院长
。现为声乐专业教授 、硕士生导师。

作为男中音歌唱家曾于上世纪六十年代至九十年代中叶 ，参加很多音乐会演出，在津以及日本数次举办个人独唱会
，还曾在美国
、乌克兰、马来西亚讲学和演唱 。中国唱片社曾为其录制密纹唱片《大海》收入九首中外歌曲
。

作为声乐教师多年来培养的学生中包括中央歌剧院的林金元 、中国歌剧院的刘月明
、天津音乐学院副教授杨海燕、杨宝利 、李清资、王硌，讲师王莹
、曹俊玲等人。学生中有多人在国外、国内获奖 。在声乐理论研究和评论方面 ，撰写出版专著《声乐教学法》 、《晨声 69 声字结合练声曲》
、《声乐学基础》
，在核心刊物及全国性报刊上发表论文及评论多篇
。其中《声乐教学法》曾获国家教育部科研三等奖。长篇论文《是分道扬镳、还是殊途同归》获 2003 年中国文联文艺评论一等奖 。他领导的声乐理论研究室建立进八年来每年发表全国声乐论文综述，共出专著教材六部 、论文评论多篇
。 2003 年成功地发起并承办了“ 2003 六音声乐论文”。

石维正教授曾应邀在中国音乐学院
、上海音乐学院、北京民族大学 、武汉
、四川、星海 、西安
、等家音乐学院在内的二十余所艺术院校讲学 。曾多次担任电视大奖赛、出国比赛选拔赛 、金钟奖等声乐评委。

天津市有名的合唱团

如何辨别专业的少儿声乐培训机构

现在社会上有很多的艺术培训机构都教声乐 ，但是专业的少儿声乐培训机构却很少
，想让自己的孩子到最专业的地方学习声乐应该怎样去辨别呢？方法有：

一、专业的少儿声乐培训机构是以教声乐为主的机构
。而像什么钢琴艺术中心
、古筝艺术中心，某某艺术团等那里也教少儿声乐。本来就不是以声乐为主 ，肯定不是专业的机构 。

二、专业的少儿声乐培训机构是合法的办学单位
。而有很多培训机构无证经营
，没有官方的许可证，因为官方要通过层层审核机构的师资 、教学模式
、教学设备、教学理念 、以及教学成果 ，最后送往河南省教育厅
、河南省文化厅、河南省民政厅
，审核通过以后才能颁发省级的资质。那些无证经营的机构没有经过审核，品质自然也无法保证 ，肯定不够专业 。

三 、专业的少儿声乐培训机构是以培训少儿为主的机构
。像有些声乐培训机是以培训成人为主的，也教少儿声乐
，这也是不专业的机构。因为，擅长教成人的声乐老师教少年儿童极为容易误导少年儿童 ，让孩子模仿成人歌唱
，孩子没有变声，声带条件和成人千差万别 ，这会对孩子的声带造成难以恢复的损伤
，以至于很多孩子唱坏了声带，家长还以为孩子不适合学唱歌其实是被老师教坏了 。还有长期从事成人教学的声乐老师如某某大学教授 ，因为很少和孩子打交道
，无法把握儿童的心理，无法和孩子进行很好的沟通 ，自然很难得到孩子的认可
，这样对孩子来说绝对是一种折磨
。所以家长千万不要迷信那些所谓的大学教授，他们教成人也许可以 ，教儿童就是门外汉。举个最简单的例子，如果让他们去幼儿园上课
，他们有能力管好纪律让孩子们都喜欢他们吗？显然比那些经过专业训练的幼儿教师相差甚远 。

四
、专业的少儿声乐培训机构是教发声方法为主的机构
。现在社会上很多培训机构教少儿声乐，都是以学习歌曲为主 ，每周让孩子学会一首歌
，一年下来孩子可以学会几十首歌，家长很开心。但是时间长了家长就觉得不对劲了 ，自己的孩子虽然歌曲学的很多
，但是几乎没有一首歌曲能够拿出来进行展示的，往往是学了这首歌曲忘了那首歌曲 ，没有一首歌曲能把歌词记完整的；别人的孩子学声乐虽然歌曲学的不多
，但是一旦参加演出或者比赛总能获得很好的成绩而且声音越来越好听，演唱歌曲的难度越来越大 ，而自己的孩子声音和没学声乐时没什么变化
，甚至变得更难听，演唱歌曲也一直在五级以下的曲目 ，以至于出去参加比赛或者演出，常常让别人认为是没有学过声乐的孩子 。其实这原因很简单
，这些机构只是在教歌曲，根本不是在教声乐。我们都知道授之以鱼不如授之以渔 ，他们的做法就是授之以鱼
，而专业的少儿声乐培训机构是传授孩子科学的发声方法，教会孩子如何用气息 ，如何唱高音
，如何打开口腔等等，通过一段时间的学习孩子的声音从沙哑变明亮了 ，音域变宽了
，气息充足了，演唱歌曲的难度也大大提高了 ，这就是授之以渔
。

五、专业的少儿声乐培训机构一定会教视唱 、听音
、乐理。很多培训机构只教声乐不教视唱、听音 、乐理 。这样投其所好
，家长一定很开心
。但是学音乐专业的人都知道，视唱、听音
、乐理是所有学习音乐专业学生的必修课 ，就像文化课的语数英一样，是基础课人人都要学
，如果我们都不学语数英，那么生物、历史 、地理
、物理、化学等等相关科目就无从学起。视唱 、听音
、乐理对声乐起着极为重要的作用 。试想一下 ，一个孩子的声音条件非常好
，声音明亮、清脆 、干净，经过训练以后音域变宽了 ，气息也充足了
。但是当这孩子一唱歌就跑调
，即使他的声音再好听大家也不愿意听，还会说他五音不全不适合学唱歌。声乐本来就由声音和乐感组成 ，声音可以通过发声法来提高
，但乐感一定要通过视唱
、听音、乐理的学习才可以进步 。这样唱歌跑调的孩子通过学习以后一样可以唱得优美动听
。有的家长说了，我的孩子唱歌音很准从来不跑掉是不是不用学习视唱 、听音
、乐理？答案是同样需要学习。原因很简单乐感主要由旋律感和节奏感组成 ，旋律感决定孩子的音准
，而节奏感则影响孩子的节拍，节奏感差的孩子往往在演唱中不是拖拍就是抢拍 ，跟不上伴奏，无法很好的演唱 。即使孩子的乐感很强
，如果不学习视唱、听音 、乐理，在演唱高难度的歌曲时也会力不从心
。因为高难度的歌曲除了在音域、音高方面有难度以外 ，在音准和节奏方面也会大大提高难度
，比如有变化音，有极为复杂的节奏 ，没有经过专业的视唱
、听音、乐理训练的学生根本无法演唱。高难度的考级歌曲比如成人歌唱考级根本没有范唱
，而需要通过视唱歌谱来学习，没有学过视唱 、听音
、乐理的孩子顿时就傻眼了 。除此之外视唱、听音 、乐理的学习对孩子的升学有巨大的作用。不管你的孩子是小升初
、中招还是高考 ，视唱、听音 、乐理是音乐特长生必考的科目
，这无疑大大减轻了孩子升学带来的巨大压力
。

六
、专业的少儿声乐培训机构是以少儿独唱为主的机构。现在社会上很多培训机构是教少儿合唱的，而不是教独唱的 ，虽然只有一字之差
，却相差甚远 。很多家长和孩子总认为把学习合唱就等于学习了声乐，这种想法是极其错误的
。学习声乐少儿合唱根本不能称为少儿声乐 ，合唱讲究的是共性，少儿独唱讲究的是个性
，是因材施教。合唱的学生根本不具备独唱的能力，因为稍微有一点个性的声音就会被老师批评 ，因为会影响整体的效果
，但独唱却可以让每一个孩子的声音特点都能发挥到极致，大大提高孩子的自信 。很多学合唱的同学独唱时不是跑调就是不敢大声唱 ，也不知道如何用气息控制声音
，有的孩养成了很多歌唱的坏毛病，因为人太多老师根本就顾不过来
。合唱虽然可以训练孩子们的多声部合作能力 ，但是合唱更不能作为特长来展示
，声乐考级更是无法参加。而且中国的合唱水平目前还是比较落后，不像独唱在世界范围内获得了非常优秀的成绩 ，所以到现在还花钱去学合唱的家长无疑是浪费时间浪费钱 。

七、专业的少儿声乐培训机构会采用大小课相结合的方式
。很多培训机构都是声乐小课
，而没有声乐大课，即使有也是合唱不是独唱。很多家长认为声乐就是上小课大课无用 ，其实错误的 。声乐大课和声乐小课是互补的非常重要
。声乐小课主要是针对孩子的特点而单独辅导，提高孩子的演唱技巧。声乐大课主要是教授视唱 、听音
、乐理和声乐的基本功训练以及个人的声乐展示 。视唱、听音 、乐理的重要性之前讲过就不多说了。声乐基本功训练往往是家长忽视的
，大部分家长认为声乐学技巧就行了基本功无所谓
。大家都知道学钢琴、学舞蹈要练基本功，难道学声乐就不练了吗？当然要练 ，声乐的基本功非常重要
，那就是气息的训练，也叫呼吸训练。通过各种各样的肌能训练 ，从而大大提高孩子对气息的控制能力
，只有这样才有能力演唱难度高的歌曲，否则没有扎实的基本功去演唱高难度的歌曲一定会唱坏声带的 ，再好的技巧如果没有充足的气息也无法完成 。越高级的方法对气息的要求也会更高
。个人展示更是小课无发做到的
，可以很多学生和家长一起来欣赏你孩子的演唱，给他掌声给他鼓励 ，老师还会对他的演唱作出点评
，既提高了孩子的自信，也给孩子一个登台演唱的机会 ，锻炼孩子的胆量，同时经过老师的指点还可以提高欣赏水平真是一举多得。声乐大课还可以集体进行音乐欣赏
，从而提高学生和学生家长的音乐鉴赏能力，这也是声内乐小课无法完成的；声乐大课促进了孩子们之间的互动 ，让孩子们在学生声乐的同时有了学习的玩伴
，从而增强的孩子们的学习声乐兴趣 。

八
、专业的少儿声乐培训机构是有能力培训变声期的孩子
。很多培训机构对变声期的孩子都束手无策，大部分老师会让变声期的孩子停止学习 ，甚至告诉没有变声的孩子
，变完声以后再学习声乐。其实都是在掩饰一个事实，就是他们没有能力教变声期的孩子 。众所周知变声对学声乐的孩子影响是巨大的
。如果说学声乐是盖楼那么变声就是地震 ，不结实的楼房一定会被震得粉粹
，而结实的楼房一定会平安无恙。所以在地震中盖楼更是难上加难 。试想一下一个孩子在六岁开始学声乐，学到十二岁变声 ，相当于一栋楼从一楼盖到六楼
，但一场地震把楼震得粉粹，所以学生和家长都会觉得学了六年白学了 ，还不如变完声以后才学
。看起来很有道理，但我们想想如果楼盖的很结实没有震碎
，而且在地震中把楼盖得更高，经过两三年的变声期 ，楼已经盖到八到九楼了
，和那些被震碎的还要重新盖的楼一比就会出现巨大的优势，听起来匪夷所思 ，但专业的少儿声乐培训机构是能做到的。我们来分析一下变声期就知道了
，变声期和孩子的生长发育是分不开的，孩子一旦进入青春期开始发育自然就会进入变声期 ，这是为什么
，其实很简单，变声就是声带开始发育了 。所以发育早的孩子变声早 ，发育晚的孩子变声晚
，发育快的孩子变声期短，发育慢的孩子变声期长。变声会使声带变长、变厚 、变宽
、同时声带会因为闭合不好而漏气 ，这样会造成孩子的声音变粗、变哑 、高音区急剧下降（男生一般会降低八度
、女生降低五度）
。专业的少儿声乐培训机构可以通过科学的发声方法，提高声带的弹性和韧性、增强声带的闭合能力
，这样就大大减少变声带来的副作用。这样变声期的孩子高音区可以保持不变或者慢慢下降，而随着变声期的持续 ，低音区会自动产生
，这样变完声以后经过专业声乐训练的孩子，音域会比没有专业声乐训练的孩子宽出很多倍 ，高音能力更是那些孩子望尘莫及 。当然危险性也会很高
，没有经过专业培训的老师会在变声期把孩子的嗓子彻底毁掉
。比如在日本有一种美味叫河豚，但是河豚有剧毒 ，经过专业培训的厨师可以把河豚的剧毒过滤掉而把它做成美味
，而非专业的厨师只能把河豚变成毒药置人于死地。家长一定要慎重选择机构，看看这所机构有没有在变声期还唱得特别优秀的学生 。

九 、专业的少儿声乐培训机构一定会有专业的少儿声乐教师
。大本分的培训机构负责声乐教学的都是刚刚毕业的甚至是没有毕业的大学生 ，水平本来就不高
，而且没有任何教少儿声乐的经验，你的孩子就像小白鼠一样成了他们的实验品。而且因为老师的待遇都很低 ，大部分只能拿到学费的三分之一，拿到一半的都是少数
，所以造成了老师一旦积累了经验就迫不及待的跳槽，很多学生经常是一个学期换好几个声乐老师 ，这对声乐学习是致命的 。因为每个老师一个方法
，频繁的换老师让孩子根本就来不及适应一个老师的方法，就又来了一个新老师 ，等于还要重头学起
。不要说老师的水平有限
，就算是再高水平的声乐老师经常换，学生也学不好声乐。所以那些大歌唱家都是跟着一个老师学十年二十年才能成功 ，当然前提是这位老师的水平足够高 。如何分辨专业的少儿声乐教师和非专业的少儿声乐教师呢？方法如下：第一
，让老师出示他的资质证明
。有很多老师在上音乐学院的时候主修的并不是声乐专业，而是钢琴
、舞蹈、或者器乐 ，因为声乐在音乐学院里是必修课
，人人都要学，大家都会一点 ，试想一下一个钢琴或者舞蹈专业的老师教你的孩子声乐，能专业吗？凭他在学校里学到的一点皮毛来教学简直就是误人子弟。第二
，很多家长都会问老师是哪个学校毕业的，大部分老师都会说自己是某某音乐学院的高才生 。其实这是一个误区 ，再好的音乐学院也会有很差的学生
，更何况学声乐最重要的是老师，所以这位老师不管是什么学校毕业的只要他师出名门 ，一般来讲都错不了。我们不难发现一些著名的声乐教育家她们的弟子都非常优秀
，因为他们掌握了科学的发声方法，先进的演唱技巧
。比如张建一 、魏松
、廖昌永、万山红的老师——周晓燕 ，程志 、殷秀梅、关牧村
、迪里拜尔的老师——沈湘
，吴雁泽、李双江 、郭淑珍
、黎信昌的老师——喻宜萱。第三、要看老师有没有获得过声乐比赛的大奖，最好是省级以上的 ，越高越好 。也可以听听老师的演唱水平
，最少是民族和美声唱法，通俗唱法除外
。是不是和歌唱家很接近 ，专业老师的演唱水准和歌唱家不相上下是很正常的。当然唱得好的老师不一定教得好，但是唱不好的老师一定教不好 。看看老师有没有参加过专业的声乐培训比如北京国际声乐大师班
。第四 、看这位老师所教过的学生有没有特别出色
，当然越多越好。

十
、专业的少儿声乐培训机构一定会有专业的教学设施 。大部分的培训机构教声乐，就是一间琴房一架钢琴仅此而已
。这已经远远跟不上时代的要求 ，更不适合孩子学习。我们现在的声乐比赛除了国际声乐大赛钢琴伴奏非常少
，儿童声乐比赛用钢琴伴奏的几乎没有 。大部分的比赛也好、演出也好 、甚至是少儿声乐考级清一色的都是用光盘伴奏
。那么只有一架钢琴就上课的机构显然无法满足孩子们比赛
、演出、考级的需要。而钢琴伴奏对于刚刚学习声乐的少年儿童来说太枯燥很难接受 。专业的少儿声乐培训机构会用钢琴或者电钢琴来完成发声训练，而用高清投影仪 、KTV功放
、专业音响、多媒体电脑等现代化设备完成歌曲教学。这样孩子看着巨幅的投影幕布 ，跟着优美动听的音乐伴奏
，拿着专业的人声麦克风，无疑会大大提高孩子学习声乐的兴趣 ，兴趣提高了自然学习起来也会感到轻松
。这样参加比赛 、演出、考级时也会得心应手。当然对老师的要求很高
，不但对歌曲要熟悉，还要精通多媒体系统的操作 ，还要在孩子演唱时指出他的问题帮助他改正
，没有经过专业训练的老师一定会顾前不顾后
、顾左不顾右，手忙脚乱 。

总之 ，家长们要想让自己的孩子科学的专业的进行声乐训练，就必须擦亮自己的眼睛
，掌握应有的常识，了解专业的少儿声乐培训机构是什么样的 ，自己的孩子在学习声乐的道路上才不会走弯路
。河南省双龙少儿声乐艺术中心全省最专业的少儿声乐培训机构
，欢迎您的到来。

河南省双龙少儿声乐艺术中心是河南省唯一一家以少儿独唱为主的声乐培训机构；是经过河南省文化厅、河南省教育厅 、河南省民政厅资质认证的合法的民办非企业单位 。是河南省艺术培训协会的会员单位，河南省青少年文化艺术培训中心直属单位 ，河南省民办艺术教育合法办学单位
，河南省声乐教学先进单位和河南省艺术教学优秀单位
。

本中心打破传统的跟钢琴伴奏的上课形式，采用声乐大小课相结合的授课方式 ，并且合理的把多媒体设备和一些现代化的设施运用到声乐教学中
，不但提高了学生学习声乐的兴趣而且取得了很好的教学效果。本中心掌握了先进的发声方法成功的突破了变声期期间无法学习声乐的瓶颈，把变声期变成学习声乐的黄金期 ，填补了国内外在变声期声乐教学中的巨大空白 。本中心采用先进的科学的声乐发声方法
，教授童声
、通俗、民族 、美声这四种唱法
。

本中心两位校长肖渊
、肖博亲自授课。肖渊、肖博少儿声乐教师，青年双胞胎男高音歌唱家 ，河南省双龙少儿声乐艺术中心校长兼声乐艺术指导 。国际少儿声乐协会理事 、中国艺术家协会会员，河南省艺术培训协会理事
、河南艺术团特聘演员
。先后师从河南省歌舞剧院男高音歌唱家崔明
，解放军艺术学院声乐教授晁浩建学习声乐。先后参加威海国际声乐大师班和北京国际声乐大师班受到意大利斯卡拉歌剧院声乐艺术指导威尔玛、美国杰出歌唱家声乐教育家迪娜 、旅意男低音歌唱家栾峰
、日籍华裔女高音歌唱家张珺、解放军艺术学院特聘教授晁浩建 、天津音乐学院教授石维正等多位专家的指导，掌握了先进的声乐技巧和科学的发声方法 。

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天津大学北洋合唱团

天津大学北洋合唱团是中国水平最高的大学合唱团之一 ，团员由天津大学非音乐专业的本科、硕士
、博士生组成。中国合唱协会指挥委员会副主任任宝平教授担任常任指挥
。30余年来
，合唱团演绎了文艺复兴、巴洛克 、古典
、浪漫和近现代等不同时期的作品千余首，其中多数作品为中国首唱。

一、天津市音乐工作团

天津市音乐工作团前身是1938年4月在河北省平山县成立的“平山县铁血剧社
” 。19

43年4月剧社更名为“晋察冀群众剧社” ，1948年5月改称“华北群众剧社 ”
。1949年1月15日天津解放后
，华北群众剧社作为天津市军管会文艺处的“第一宣传队
”随军入城。

1950年6月，以群众剧社的音乐工作人员王莘 、曹火星
、刘沛、徐明 、顾品祥
、张学明、肖云翔 、韩孟震 
、陈继续等为骨干 ，招收一些青年学生
，成立了天津市音乐工作团 。王莘任团长，曹火星任副团长 ，鲍昌任指导员
。音工团演出的歌曲多是解放区流传和进城后创作的音乐作品
，如曹火星创作的《没有***就没有新中国》，王莘创作的《歌唱祖国》和《红五月联唱》 ，云翔创作的《祖国之歌》、《运输工人歌》，孟震创作的《钢铁工人歌》等。当时
，音工团面向社会招收音乐人才 ，很快就组织起近百人的音乐队伍 ，并涌现出一批骨干力量如李平 、林青、王巍
、阎家鸣、楼乾利 、王子申
、牛万里等 。该团只存在一年多
，但创下了不可磨灭的功绩
。

二、天津人民艺术剧院歌舞团

1951年9月，以天津群众剧社和天津音乐工作团为基础建立的天津人民艺术剧院 ，设有歌舞剧团
，王莘任团长 。1953年，歌舞剧团改为歌舞团 。1956年 ，歌舞团从“人艺”分出改为独立建制
，王莘任团长，曹火星 、鲍昌为副团长
。当时 ，该团由刘管乐
、阎海登、殷二文 、郭文章组成的民乐组
，创作整理出一批具有华北地区特色的乐曲《小太平》
、《柳叶青》、《放驴》 、《荫中鸟》和《红花遍地开》等曲目，在全国影响很大。1956年8月参加全国第一届音乐周 ，演出“农业合作化 ”大联唱和民歌《夸女婿》
、《对花》、《王三姐赶集》等，受到好评
，并受到毛泽东主席 、朱德委员长、周恩来总理等党和国家***的接见 。在此期间，该团参加中国人民赴朝慰问团赴朝进行慰问演出 ，王莘创作的《防空哨之歌》
、《英雄的阵地马良山》、《只因为立功喜报到了家》等歌曲
，颇受指战员欢迎。该团还去内蒙边防为战士进行慰问演出；去康藏高原为藏族同胞演出
。还曾走出国门到埃及 、叙利亚
、阿富汗等国家演出。演出的歌舞节目主要有《茉莉花》、《锔缸》和吹打乐《大得胜》等 。

三 、天津人民歌舞剧院乐团

1959年，天津歌舞团扩建为天津人民歌舞剧院 ，设有乐团
。乐团是由原天津歌舞团管弦乐队扩大组建的。建团后
，即排演民族的和西洋的管弦乐曲，陈贻鑫担任指挥 ，1964年乐团建制撤销
，将管弦乐队分配到歌舞团和歌剧团 。

“文化大革命
”期间，歌舞剧院改称“东方红歌舞团” ，排演了钢琴伴唱《红灯记》
、交响乐《沙家浜》
。

1978年中共十一届三中全会后恢复的天津歌舞剧院
，设有歌舞团、歌剧团。歌舞团创作排演的大型舞剧《孔雀恋歌》，参加天津市国庆30周年献礼演出获创作和表演奖 。此剧先后去北京 、济南
、上海、杭州 、郑州
、长沙、桂林等地演出200余场
。1984年为庆祝引滦工程胜利竣工 ，创作演出了《引滦大歌舞》。歌剧团恢复后 ，排演了天津作家航鹰创作的新歌剧《喜事的烦恼》 。此后
，陆续排演了歌剧《 泪血樱花 》 、《银杏树下的爱情》、《广厦抒情曲》
、《三个女儿的婚事》、《芳草心》和音舞诗画《唐宋风韵》等
。还排演了在全国较有影响的由韩伟 、王泉编剧，云翔
、孟震、辰午作曲 ，于淑珍 、关牧村主演的歌剧《宦娘》。该院多次出国演出 。1966年
、1977年两次赴日本
，1982年赴英国北爱尔兰、塞浦路斯，1984年赴澳大利亚的访问演出 ，均有民族器乐合奏 、独奏
、女声独唱等。图4－5　天津歌舞剧院演出大型音舞诗画《唐宋风韵》

1985年6月
，该院建制撤销，分别建立歌舞团、歌剧团 、交响乐团
、轻音乐团
。

四、天津歌舞团

天津歌舞团于1985年6月成立 ，有演职员180人
，孙振东任团长。该团建立后多次参加重要演出活动 。例如：1986年6月参加“第四届华北音乐舞蹈节 ” ，演出该团创作的《津门花会》 、《老山情》等一台音乐舞蹈节目  ，受到好评
。1988年1月
，该团演员张金路、金三鹏
、黄霞、齐连升 、王玉
、刘俊红等赴云南老山前线进行慰问演出 ，演出节目有《老山情》、《青春的火焰》 、《红烛》
、《追鱼》、《鸽子》 、《小小水兵》
、《恰恰舞》、《伦巴舞》等 ，受到部队官兵热烈欢迎。同年8月，该团关牧村 、于淑珍
、杨德富、刘颖 、王惠林、高克勤
、李淑明、米守国 、戴凤春
、金三鹏、刘俊红等一行38人赴新疆演出
，演出节目以声乐和芭蕾舞为主，受到当地党政军民热烈欢迎 。

五 、天津交响乐团

天津交响乐团建于1985年6月 ，有演职员120人
，首任团长韩孟震；第二任团长兼首席指挥王钧时
。乐队为“三管
”编制的大型交响乐队。乐团成立初期，一批老艺术家如作曲家韩孟震
、王连锁 ，词作家倪维德
，演奏家森林、李桐洲 、楼乾利
、李柏云、管文宁，歌唱家赵英明等发挥着骨干作用  。他们曾创作演出了交响声乐套曲《腾飞吧祖国》和《现代天津最风流》
。后培养出一批中青年艺术家  ，如作曲家李刚
，演奏家董金池 、吴经齐
、杨德龙、曹国良 、赵燕春、王猛
、王韫、夏冠苓，歌唱家张铜龙 、李华典等。建团以来 ，先后举办6届“世界名曲欣赏晚会”
、5届“海河之春 ”音乐会、“春之声
”交响晚会
，以及“中国经典作品音乐会” 、“中国京剧交响音乐会 ”
、“中外**经典歌曲音乐会”等 。还多次举办世界著名音乐大师的作品专题音乐会，曲目有贝多芬第1至第9交响曲 ，柴科夫斯基第1、4 、5
、6交响曲
。舒伯特《未完成》交响曲，穆索尔斯基《荒山之夜》
，比才第1交响曲等。

六、天津轻音乐团

1983年，在天津文艺体制改革期间 。天津歌舞剧院张建国 、李青
、赵学恂等人组建试点承包的“轻音乐小分队
” ，由33人组成。张建国、赵学恂 、黄健为领导小组成员
，青年歌唱演员李青领衔演出
。自1983年5月23日在延安剧场举行首场演出后，至1984年5月的一年当中 ，先后赴东北三省、华北各省和江苏
、浙江、上海 、广东
、深圳等地演出300余场。所到之处均受到热烈欢迎
，取得良好的效益和丰富的经验 。1984年6月，在“小分队”基础上组建天津轻音乐团
。轻音乐团实行“全民所有 ，集体经营
，独立核算，自负盈亏 ”的新体制。编制40人 ，张建国任团长
，何文茂 、赵学恂 、李青先后任副团长 ，市文化局党委先后委派冯素贞
、苗维成任政治指导员 ，庞跃江任党支部书记 。新体制打破剧团吃国家“大锅饭
”，演员吃剧团“大锅饭”的旧体制
。乐团每个成员除完成本职工作外
，都兼职一些事务性工作。演员的工资，按贡献、作用和工作量的大小实行合理分配 。为适应演出市场的变化 ，该团自1992年起兴办第三产业
，开设音乐家酒楼和音乐家歌舞厅
。1995年底该团并入天津歌舞剧院。

七 、天津广播电视艺术团

设有声乐
、管弦乐 、民族器乐三个音乐门类的天津广播电视艺术团 ，于1979年11月1日建立 ，隶属天津市广播局 。全团演职人员共有120余人
，音乐部分70余人，崔岩 、李志男
、万卯辰先后任团长
。

建团后 ，创作、编配 、录制电视音乐和各类音乐作品数百件。其中大型声乐组曲《海河之滨》、声乐套曲《节日欢歌》
、电视音乐《渤海明珠》都曾获奖 。歌曲《祖国啊！我亲爱的妈妈》、《叫我怎能不热爱祖国》 、《津城美》和《我们的笑声》等50件作品获得多种奖项。

1984年该团试行“阶段性承包演出 ”机制
，先后到20几个省
、市、自治区，深入到工矿 、企业
、农村、部队 、机关
、学校及革命老区 ，累计演出2000余场
，接待观众400万人次，取得了社会效益、经济效益双丰收的好成绩
。

该团的作曲家万卯辰 、杨长庚
、孙履端等均为国家一级作曲。歌唱家、歌唱演员王晓清 、张蝶、姜仁霞
、姜德贤 、张永新 、马德民
、马忠平、王合等40余人次在全国和地方各种比赛中获奖 。演奏家韩宴庭曾代表国家参加了第22届匈牙利国际小号比赛
。

1987年 ，该团以一台新作《津城之歌》音乐会，代表天津市赴承德参加第五届华北音乐舞蹈节——“离宫之夏
”
，受到好评。

1988年7月27日，《中国文化报》在头版头条发表题为《崛起的秘诀何在》一文 ，对该团的改革发展作了长篇报道 。

　八 、天津歌舞剧院

1989年6月
，天津歌舞团与天津歌剧团合并，恢复天津歌舞剧院
。孙振东任院长 ，陈致和
、李崇望、周永才 、王堃为副院长。至1995年
，剧院先后排练演出了音舞诗画《唐宋风韵》
、乐舞《妈祖》等大中型歌舞节目；该院民族乐队创作演出《红花遍地开》、《十面埋伏》等一批音乐作品；管弦乐团创作演出了交响音乐史诗《东方慧光》 。

1992年2月，该院赴昆明参加第二届中国艺术节  ，演出了《唐宋风韵》；1994年赴福建莆田参加“94妈祖文化旅游节”
，演出了《妈祖》，均受到好评 
。《东方慧光》在天津 、北京
、深圳 、香港等地演出引起轰动。其间举办的“俄罗斯风情晚会 ” 、“中国歌剧经典晚会
”、“于淑珍
、关牧村回报音乐会”等多种形式的音乐会 ，均受到观众的欢迎 。

拓展内容：

群众业余音乐表演团体

一、天津教师合唱团

天津教师合唱团成立于天津解放初期
，有成员百余人 ，长期坚持演唱活动 ，常任指挥王刚
。“文化大革命 ”期间停止活动。1981年4月恢复活动后，曾聘中央乐团指挥家秋里 、上海音乐学院指挥马革顺
、美国合唱指挥家蒙巴克斯特等来团讲学指导 。1985年该团参加天津市职工文艺会演获演唱一等奖；1986年5月参加北京第二届合唱节演出的《教师啊
，多么自豪》、《教师的快乐》 、《大海啊，故乡》获演唱三等奖 ；1991年与天津乐团
、河西区教师合唱团在音乐厅演出《黄河大合唱》 ，受到好评。

二、新歌合唱团

新歌合唱团成立于50年代初期 
，成员有教师 、工人 
、干部 、学生共百余人 ，指挥杨今豪（河北师范学院音乐系任教）
。曾排练《瑶族舞曲》 、《半个月亮爬上来》等合唱歌曲 ，多次参加天津市组织的音乐会演出。该团于1958年改组为“海河合唱团
”
，隶属天津市音乐家协会 。指挥杨今豪
、赵今彦、尚永昌
。该团经常深入基层为群众演出，演出的曲目主要有《青春之舞》 、《金色云朵过夜啦》等。1983年举行音乐会 ，演唱王莘 、杨今豪创作的合唱歌曲《红岩颂》等受到欢迎  。1991年10月应邀赴京参加“颂歌献给党”为主题的第三届合唱节
，演出《祖国颂》
、《前进在社会主义大道上》获演唱二等奖、指挥奖和伴奏奖
。多年来，该团向一些省市的专业音乐团体输送歌手和学员百余名。

三 、苏联音乐合唱团

苏联音乐合唱团建于50年代初 ，隶属中苏友好协会天津分会
，成员来自市区基层单位，共有100多人  。曾排演过《红莓果》
、《春天来到了战场》等合唱歌曲 ，对中苏音乐文化交流起到了积极作用
。历任指挥有李洪宾、郭任远 、李华德
、张金瑞、尚永昌等。著名歌唱家李光羲 、王凯平
、王传涓等都曾参加该团的活动 。后因中苏关系变冷等原因曾改名“东风合唱团 ”，“文化大革命”期间停止活动
。1990年底
，原苏联音乐合唱团联谊会成员30多人恢复该团，由老团员李雨声负责。1991年易名为“友谊合唱团
” ，吸收了一批新团员
，并坚持活动 。曾以排练中外合唱名曲如《伏尔加船夫曲》、《春天来到战场》 、《太阳落山》
、《共青团员》等参加天津的音乐会演出。

四、天津市职工业余歌舞团

天津市职工业余歌舞团成立于50年代初期，隶属天津市第一工人文化宫 ，设有合唱队 、管弦乐队
。管弦乐队由中央音乐学院派人担任指挥
，曾排演《费加罗婚礼序曲》、《陕北组曲》等。合唱队曾排演天津市职工音乐创作组创作的歌曲，多次参加市职工文艺会演和音乐会演出 。

五
、天津市人民委员会机关青年合唱团

天津市人民委员会机关青年合唱团成立于50年代初 ，有团员70人
。曾由天津音乐工作团徐明任音乐指导
，后由团市委干部蔡振源任团长兼指挥。经常参加市内的音乐会，演出的曲目有《解放区的天是明朗的天》、《淮海战役组歌》等 。“文化大革命”开始后停止活动
。

六 、天津市少年业余广播艺术团

天津市少年业余广播艺术团成立于1951年秋 ，隶属天津人民广播电台少年部
，设有少年广播合唱团。成员是小学三年级至初中三年级的在校学生，坚持活动多年 。“文化大革命 ”期间停止活动
。中共十一届三中全会后恢复活动。合唱团除担任电台的少儿歌曲录音广播外 ，还参加市内组织的大型音乐会演出 。辅导老师有董淑敏
、尹启平、刘宝运 、吴晋博等
。

该团参加1979年全国大城市儿童音乐表演大赛演唱《献给张志新阿姨》
、《摘星星》两首歌曲同获一等奖。1982年参加华北音乐节——“海河之秋
”音乐会和“全国少年儿童合唱比赛”均受到表彰 。该团的小歌手有些已成为专业音乐工作者和著名歌手。

　七、天津市少年宫合唱团

天津市少年宫合唱团成立于50年代，隶属天津市少年宫
，成员来自全市小学和初中的学生共200多人
。曾由儿童歌曲作家苏勇担任指挥。该团排练了《我们是共产主义接班人》等儿童合唱歌曲，多次参加天津市的大型音乐会演出 ，受到好评 。当年该团的小歌手关牧村 、刘玉婉等已成长为全国著名的歌唱家
。

八
、天津青年业余歌舞团

天津青年业余歌舞团成立于1953年10月
，隶属天津青年宫 ，设有两个合唱队和两个乐队（民族乐队和西洋管弦乐队）。全团共有400多人 ，成员来自学校、工厂 、机关的歌舞爱好者 。黎信昌（今中央音乐学院声乐系主任
、教授）、戴学忱（今中央民族乐团歌唱家） 、石维正（今天津音乐学院院长、教授）等都曾是该团的成员
。首任指挥李华德（曾任天津青年宫副主任
，1956年考入中央音乐学院指挥系，毕业后留校任教 ，著名指挥家 ）。该团演唱的歌曲有合唱《歌唱祖国》
、《祖国颂 》、《祖国到处是春天》
，小合唱《游击队之歌》 、《二月里来》，独唱《瞧情郎》
、《五哥放羊》等 。1955年 ，由文化部、全国总工会 、团中央
、高教部和教育部联合主办的“群众业余音乐舞蹈观摩演出会 ”
，天津市派出的学生代表队基本是该团的成员
。其中女声小合唱《只因为立功喜报到了家》获优秀奖（会后灌制成唱片在全国发行），戴学忱的女声独唱、王凯平的男声独唱和应诗珍的钢琴独奏 ，分别获得一等奖和二等奖。

九 、天津业余广播乐团

天津业余广播乐团于1955年成立，隶属天津人民广播电台  。该团设有两个合唱队和一个民族管弦乐队
，共有团员200多人
。除担任电台的歌曲
、乐曲录音广播任务外，还经常参加天津市组织的音乐会 ，并下厂下乡演出。

十、天津群众业余歌舞团

天津群众业余歌舞团成立于1956年7月
，隶属天津市群众艺术馆 。该团设有合唱队（112人） 、乐队（52人），成员来自市区基层单位的文艺骨干。合唱队曾由中央音乐学院指挥系主任黄飞立任艺术指导 ，郑小瑛
、高伟任指挥
。曾排演《英雄们战胜大渡河》等歌曲
，参加天津市的音乐会演出，颇受好评。

十一、天津业余民族乐团

天津业余民族乐团成立于1963年6月16日 ，隶属天津市群众艺术馆 。全团招收工厂  、街道业余音乐骨干共有70余人
，指挥王致远
。曾排演合奏《翻身的日子》、《光明行》
、《江南好》、《秦腔牌子曲》（联奏），演出受到好评 ，对民乐的发展起到了积极作用。“文化大革命
”开始后停止活动 。

十二 、天津群艺民族乐团

天津群艺民族乐团1978年初成立
，隶属天津市群众艺术馆，团长兼指挥陈嘉瑞 ，副团长（二胡演奏家）除仁
。该团前身是“天津中国音乐研究会”，1952年并入天津电台后改称“天津业余广播民族乐团 ”
，后从电台分出改称“阳春业余民族乐团
”。该团成员为教师
、学生、干部 、科技人员和产业工人，共50人 。建团后 ，挖掘整理出一批著名古琴曲
、琴歌、传统乐曲
，以及濒于绝响的“天津十番乐” 、“天津大乐 ”
、“天津法鼓 
”、“天津丝竹乐” 、“天津梵音  ”
、“道乐”等独具地方特色的乐曲；创作出《 土地还家 》、《大家喜欢》 、《把青春献给祖国》、《青春行》
、《屈原问渡》、《渔轮归来》（ 广东音乐 ） 、《明珠回归》
、《收获的季节》（巴乌独奏）、《夜思》 、《江河随想曲》
、《万民欢》、《天涯芳草情》 、《津沽桃花堤》
、《怀古》（古琴、二胡 、埙三重奏）等数十首反映现实生活的作品
。

该团经常参加天津市大型音乐会的演出 ，演奏的乐曲多由电台播出。他们创作并受到群众喜爱的乐曲  ，已编印成《民族器乐曲集》公开发行 。

80年代中期 
，在通俗音乐 
、电声乐器的冲击下，该团坚守阵地 ，先后举办民族古典音乐、古琴音乐 、广东音乐、传统民间音乐等专场音乐会
，并深入到学校
、部队、工厂 、街道
、农村演出
。1987年在广州举办的“首届全国广东音乐邀请赛
”，该团演出《渔轮归来》等曲目 ，获创作奖和演出奖；在中央人民广播电台“海峡之声”节目对台湾演播民乐专场。同年
，还与日本神户市举行城市广播节目的对口交流 。

1992年，在上海举办的“第三届海内外江南丝竹演奏会 ” ，该团演奏的《青春行》获创作奖和演奏奖。同年，在河南泌阳市举办的“朱载育杯唢呐比赛
”
，该团演奏的《胜利秧歌》获独奏三等奖和伴奏奖
。11月，文化部举办的“全国音乐舞蹈大赛” ，该团的巴乌独奏《收获的季节》获创作、演出三等奖
，民乐合奏《青春行》获演奏优秀奖。

　十三 、天津青年业余艺术团

天津青年业余艺术团于1979年组建，成员为来自工厂
、学校和社区街道的青年 。该团设有声乐队、民乐队 、轻音乐队 ，共有百余人
。

该团以“走正路
、出作品、出人才 ”为宗旨
，积极创作，刻苦排练 ，推出许多优秀作品。在“天津市群众文艺新创作展览演出
”中
，该团的民乐小合奏《春光照海河》，轻音乐《白云》 、《大雁》获二等奖 。1979—1984年期间由该团走上专业艺术团体的歌手先后有王跃
、杨小弟、郭玉清等
。

十四 、天津群艺口琴会

天津群艺口琴会成立于1980年初 ，隶属天津市群众艺术馆
，成员多是工程技术人员、教师
、职工，共40余人。该会在口琴家杨世珩的指挥和辅导下 ，水平不断提高，曾参加国际“全日本口琴联盟”、国际盒带录音比赛和国际 、国内口琴比赛
，多次获奖 。该会经常为天津市群众演奏和在天津电台
、电视台演播
。演出的中外名曲《蓝色的多瑙河》、《杜鹃圆舞曲》 、《春风》
、《珍珠贝》、《荷丽楠蒂》 、《星星索》
、《红河谷》、《喜洋洋》等，都受到听众的欢迎。

十五 、天津大学北洋艺术团

天津大学北洋艺术团建于1985年4月 ，设交响乐团
、军乐团、民乐团 、合唱团
，以及音乐爱好者协会等社团，共有成员400余人 。交响乐团建团后 ，排演了莫扎特的《费加罗的婚礼》序曲、贝多芬的《第五“命运 ”》交响曲等
。民乐团建立后
，先后排演了《津沽桃花开》
、《春江花月夜》、《喜洋洋》等。

80年代末，由辅导老师任宝平 、韩修成组织创作组 ，先后创作了交响乐《北洋颂》
，交响乐套曲《校园组歌》，交响合唱《一代学骄》 ，合唱套曲《青春的脚步》
、《献给母校的歌》
，合唱《祖国，生机勃发的地方》、《北洋颂》 、《张太雷颂》等作品 ，多次在校内外演出 。

1991年春，民乐团以《翠湖春晓》
、《彩云追月》等曲目参加了天津市大学生器乐比赛并获奖。1991年以来
，合唱团每年都举办音乐会
。1993年天津大学承办由国家教委、团中央等9单位主办的“中国首届大学生吹奏乐比赛暨第三届全国大学生夏令营
”，军乐团获得三等奖和特别表演奖。1995年曾先后在天津音乐厅 、北京音乐厅公演 。

该团在1988—1996年期间每两年一届的天津市大学生艺术节的比赛中 ，均获器乐组一等奖及合唱组一等奖
。

十六
、天津小天使电子乐团

天津小天使电子乐团成立于1986年10月
，由天津音乐学院附中和河西区三义庄文化站共同组建。该团与天津教科院培训中心和京师学校合作，采用世界先进的科学教学体系 ，对孩子们进行智力开发 。几年来
，培养出一批小乐手
。该团多次参加天津及全国组织的演出，均受到好评。曲目主要有：《卖报歌》、《采茶扑蝶》 、《太阳出来喜洋洋》
、《溜冰圆舞曲》、《蓝色的多瑙河》 、《沂蒙山变奏曲》等 。

1991年10月26日 ，该团在音乐厅举行建团5周年音乐会
，小乐手们演奏了自己创作的乐曲，受到各界好评 
。该团团长朱经白 ，艺术指导是日本音乐家左藤明雄。

十七、爱乐合唱团

爱乐合唱团于1988年9月成立 
，成员均为已退休的声乐工作者 ，共有70多人  。原天津歌舞剧院一级指挥赵宝山任指挥
。该团以弘扬严肃音乐
、介绍中外名曲为宗旨 ，以服务基层和活跃天津的音乐生活为活动方向，坚持正规的排练和演出。建团以来
，到工厂、机关 、学校
、部队、油田 ，以及SOS儿童村等演出已有百余场  。他们常演的歌曲有百余首 ，代表性曲目有：《歌唱祖国》 、《没有***就没有新中国》
、《太阳最红 
，毛主席最亲》、《光辉的党旗》 、《春天的故事》
、《走向新时代》、《祖国 ，慈祥的母亲》 、《飞来的花瓣》
、《远方的客人请你留下来》、《牧歌》 、毛主席诗词歌曲《沁园春·雪》等；外国歌曲有《伏尔加船夫曲》、《蓝色的多瑙河》
、《喀秋莎》等。

该团积极参加天津市的各种节庆演出和比赛演出 ，均取得好成绩
。1992年夏
，在天津市第二届合唱节演唱《回声》、《晨钟》 、《蓝色的多瑙河》等歌曲 ，获“组织”
、“表演 ”、“指挥
” 、“伴奏” ，“创作 ”5个单项奖。1994年夏
，由著名指挥家严良堃指挥，与天津交响乐团合作  ，演出人民音乐家冼星海创作的《黄河大合唱》；中央芭蕾舞团两度来津演出经典剧目《红色娘子军》；该团担纲剧中的合唱等 
，均受到好评 。近年来，该团吸收了来自学校
、工厂、机关年轻的声乐爱好者 ，增强了活力
。至1995年，该团拥有60多人
，经常参加活动的有40多人。团长赵宝山，副团长王一林 。

十八 、天津少女合唱团

天津少女合唱团成立于80年代末期 ，隶属天津青年宫
。成员80余人均为来自和平区中学的女学生。声乐指导兼指挥王萍 。该团常参加市内的音乐会
，演唱的歌曲有《花非花》
、《踏雪寻梅》、《燕子》 、《铁蹄下的歌女》等
。

十九
、天津盐场女子管乐队

天津盐场女子管乐队于1990年8月成立 ，有45名女职工参加  ，平均年龄30岁左右 。在天津歌舞剧院王春生 、尚永昌辅导下 
，排练了《国歌》 、《团结·友谊》、《咱们工人有力量》
、《三大纪律八项注意》、《欢迎曲》 、《迎宾曲》
、《多瑙河之波》、《双鹰旗下》等乐曲 。经常参加厂 、区
、市的重大庆典演出活动，都获得成功 ，受到好评
。

二十、宁河县南涧花吹乐班

宁河县南涧花吹乐班成立于1949年。其前身是早年成立的民间吹歌会 。解放后
，乐手们以欢庆解放的喜悦心情在吹奏中添加花样 、技巧，并形成一些程式加以坚持 ，遂有了“花吹班”的称谓。

该班的主要创始人是酷爱民族音乐的吹歌乐手蓝作勇
。他与同乡青年乐手李纪珍
、薄连顺共同研究、摸索出花吹技巧的系列表现形式。其中主要有 ：在吹奏时吸烟 ：两个嘴角各一支烟 
，两个鼻孔各3支烟，吹奏时每支烟都要冒烟；顶水碗：头顶一只 ，两肩各一只 、两支胳膊肘儿上各一只 ，碗内盛满清水
，吹奏时水不能洒出来 ；用2尺长的胶管连接唢呐的吹口抡起来吹；在乐器杆上安支架顶转盘等 。吹奏的乐曲有《喜相逢》
、《跑驴》、《柳青娘》 、《王婆骂鸡》等
。“文化大革命
”期间，不吹旧曲目 ，改吹“样板戏”。该班平时从事民俗、节庆的演奏 。20世纪70年代中期
，多次参加宁河县和天津市举办的节庆等演出活动
。伴随该班名声的传扬，他们不仅跑遍了天津市的4郊5县 ，还曾应邀赴河北省和东北一些地区表演。1989年参加天津市首届田野文化艺术节
，蓝作勇
、李纪珍、薄连顺3人获天津市文化局 、天津市音乐家协会授予的“民间乐师 ”称号 。90年代以来，该班培养出的年轻乐手努力传承着花吹技巧；使用的乐器在传统的唢呐
、管子以及打击乐器鼓、钹 、锣
、梆子、木鱼 、撞钟等的基础上 ，增加了电子琴
、架子鼓等电声乐器
，增强了乐曲的演奏效果
。

至1995年，该花吹乐班共有乐手30多人 ，负责人薄连顺。

参见于天津文化信息网

关于“天津音乐学院石维正还活着吗？
”这个话题的介绍
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