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柳青长篇小说《创业史》
《创业史》小说以梁生宝互助组的发展为线索 ，表现了我国农业社会主义改造进程中的历史风貌和农民思想情感的转变 。
作品内容：反映渭河平原下堡乡蛤蟆滩农业合作化运动 ，指出了在当时农村两极分化严重的情况下，开展互助合作运动 ，对农民进行社会主义思想教育的紧迫性和重要性 ，揭示了农民走社会主义道路的现实可能性和历史必然性。
两个对立的阵营：一边是坚决走“共同富裕 ”道路的梁生宝、高增福等贫雇农；另一边是富农姚士杰 、中农郭世富 、村长郭振山；之间的是梁三老汉 。
红色经典书籍的创业史
简述柳青其人和《创业史》，下面由我与大家分享，希望你们喜欢!欢迎阅读!
《创业史》第三部没能够写完面世 可能是柳青离世最大的遗憾 也是每个读者的遗憾 有生他没有看到社会主义的乌托邦 却成就了文学上的维纳斯 。
内容简介
《创业史》作者成功地塑造了梁生宝、梁三老汉 、郭世富 、郭士杰、郭振山等一批十分成功的形象。柳青在皇甫村踏踏实实地生活了14年 ，对农村中各种人物了如指掌 ，这给他塑造人物形象提供了极为有利的条件 。特别是梁生宝和梁三老汉两个人物，已排进中国现代文学中最富有特色的典型形象的行列 。梁生宝是全书的中心人物 ，是社会主义农村中的英雄典型。在披荆斩棘带头创社会主义大业中 ，他有胆有识，既有宏伟的气魄 ，又有实干精神 。他身上既有勤劳、朴实 、善良的中国传统美德的闪光 ，又有公而忘私 、勇于牺牲个人利益的时代精神的张扬 。这是一个讲原则、重情感，使读者倍感亲切可爱的真正的社会主义新人形象。梁三老汉是书中写得最凝重最精彩的人物 ，是极有感染力的艺术典型 。作者不是单线条地勾勒这一人物 ，而是深挖精凿，浓墨重彩地描绘他丰富复杂的内心世界 ，刻画他鲜明感人的多重性格 。这是一个最有深度 、最能显示作者艺术潜能的不可多得的中国老农的形象。
现在的年轻读者大概很少有人知道柳青 ，但却可能知道代表着新中国文学史上一个辉煌时代的“红色经典 ”;而说起“红色经典”最具代表性的便是“三红一创 ”;“三红 ”是《红岩》《红日》《红旗谱》，“一创”便是柳青的代表作《创业史》。
柳青是新中国成立后前30年最重要的作家之一，他的多卷本长篇小说《创业史》是反映中国农业合作化运动的里程碑式鸿篇巨制 ，深刻记录了那个时代中国农村的巨大变革 ，在中国文学史上有崇高的地位 。作为在革命队伍里 、在人民中间成长起来的作家，柳青身体力行关注民生、关注现实的革命现实主义创作道路 ，他观察生活 、深入生活的能力 ，令同时代作家和后辈作家们敬佩，对中国作家和中国文学创作产生了极为深刻的影响 。大家熟悉的《平凡的世界》的作者路遥 ，曾经写道：柳青 ，我的文学教父和人生导师!
每个人的精神上都有几根感情的支柱对父母的 、对信仰的、对理想的 、对知友和爱情的感情支柱。无论哪一根断了，都要心痛的 。
--柳青
人生的道路虽然漫长 ，但紧要处常常只有几步 ，特别是当人年轻的时候 。
?柳青
没有一个人的生活道路是笔直的，没有岔道的。有些岔道口 ，譬如政治上的岔道口 ，事业上的岔道口，个人生活上的岔道口，你走错一步 ，可以影响人生的一个时期 ，也可以影响一生 。
-柳青
论《创业史》的艺术特点
1960年中国青年出版社出版，柳青著 。《创业史》（第一部）通过对渭河平原蛤蟆滩梁生宝领导的互助组从建立 、巩固到发展的过程描写 ，反映了社会主义在中国农村发生发展的历史 ，真实地表现了在这场社会大变革中农民的思想、心理及人际关系的深刻变化。《创业史》也并非完美无缺 。由于历史的局囿，“左 ”的思潮在作品中也留下了许多难以磨灭的印痕 。完成于1977年的修改版 ，更有令人为之扼腕的缺撼。
柳青的创业史在中国现代文坛究竟处于什么地位
《创业史》是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说 。它落笔于1929年 ，陕西大旱，关中地区饿殍遍野 。坐落于渭河南侧的下堡村 ，涌来无数灾民 ，蛤蟆滩佃农梁三从中带四一个拖带小孩的寡妇，偶合成家。从此 ，梁三继承父辈遗愿 ，决心创立家业。他租种田地，拼命苦干10年，结果一身重病 ，创业失败 。渐渐长大的养子梁生宝 ，又继承梁三之志，继续创立家业 ，但地租沉重 ，兵荒马乱，又宣告了他们创业的幻想破灭 。
解放后 ，梁家分得土地和农具 ，梁三老汉猛然挺直弯曲多年的腰杆，梁生宝入了党 ，父子重新燃起创业之火。但梁三老汉只想盖一幢三合头瓦房院 ，做瓦房院的长者 。梁生宝却热心组织互助组，带领贫雇农共同富裕 ，这使梁三伤心 ，父子产生矛盾 。为了与困难户一道度过春荒，实现一年两熟的种植计划，梁生宝奔波百里 ，省吃俭用 ，引进高产稻种，率领组员进秦岭割竹子 ，扎扫帚换钱买粮。与此同时 ，姚士杰 、郭世富等不择手段分裂梁生宝互助组，使其原来的八户剩下三户 。郭振山也组织富裕户成立一个互助组 ，与梁生宝比试高低 。梁生宝互助组进山割竹子 、实行新法育秧 ，都获得成功，用实绩显示了团结互助的优越性 ，打击了姚士杰、郭世富、郭振山的嚣张气焰 ，教育了梁三老汉等人，吸引村民加入了新成立的灯塔农业生产合作社 ，写下了一部集体化的创业史。
作者以强烈的历史意识和真诚的阶级意识 ，通过描写梁家父子两代人不同的创业道路及其结局，概括了中国农民的生活历程，反映了他们要求改变苦难命运的强烈愿望 ，指出只有在***领导下 ，坚持社会主义方向．走共同富裕的集体化道路，翻身解放后的农民才能开始真正的"创业史" 。穿过历史的雾霭 ，如今我们来重新审视这部作品时 ，也不能不看到农业合作化给中国农业生产力带来的某些弊端，以及给中国农民心理带来的创痛 。作为受着时代局限的作家是难以超越历史困囿的 ，但是 ，从作品中透露出来的平民本位意识和对生活现实的真诚感，却是一个作家的难能可贵之处。
《创业史》在探索农民历史命运和生活道路的同时 ，还描写了合作化前后错综复杂的社会关系与尖锐激烈的矛盾斗争 ，试图反映农村社会主义改造的复杂过程，其基本内容是遵循对现实生活的真实摹写原则的 。小说围绕四条线索展开了50年代前期农村广阔的生活与斗争的画面 。一是梁三老汉 、王二直杠等贫苦农民 ，迷恋旧时代的创业道路 ，企图依赖传统的生产方式发家致富，而与互助合作运动格格不入。二是富裕中农郭世富，凭借优厚的经济实力 ，与互助组公开较量 ，顽固维护私有制，幻想再度雇工剥削。三是富农姚士杰 ，刻骨仇恨新社会 ，暗中施展阴谋，妄图扼杀互助组 ，实行阶级报复 。四是党员 、村代表主任郭振山 ，热衷个人发家，幕后支持互助组的反对势力 ，曲线干扰、抵制互助合作运动 。这四种力量自觉不自觉地相互交织 、纠合 ，阻碍着合作化运动。然而，梁生宝 、高增福等积极分子 ，依靠集体力量冲破重围 ，最终使蛤蟆滩农民放弃私有制，接受公有制，走上了合作化道路 。
在所有的矛盾斗争和各种人物关系中 ，梁生宝始终处于轴心位置 。这是一个50年代农村社会主义创业者的英维形象。作为世代贫穷的农民的儿子 ，他从父辈血脉中继承了与穷苦命运抗争的进取精神，而父辈惨败的事实和个人受穷的生活经历 ，使他很快接受党的教育 。质朴的进取精神 ，在他身上升华为坚定的社会主义信念，它主导人物的全部行动 ，支配梁生宝抛弃个人的一切 ，把肉体与灵魂毫无保留地献给集体事业 。他渴望走共同富裕的道路,谋求全体农民的幸福，刨社会主义大业 ，这是梁生宝思想性格的核心 ，也是区别于以梁三老汉为代表的老一代创业者的本质所在。小说紧紧围绕这一性格核心，对人物进行了多侧面的刻画 。在创业过程中．面对来自各方面的因难与阻力 ，不管是社会的 ，还是自然的，不管是物质的，还是精神助 ，不管是公开的较量 ，还是隐蔽的破坏干扰．他始终毫不动摇，一往无前 ，表现了"党的忠实儿子"听党话、跟党走的政治品质 ，反映了创业者坚韧不拔的毅力和顽强的拼搏精神 。外出买稻种 、推广新法育秧 、进山砍竹子等情节．表现了他勤勤恳恳、任劳任怨的务实作风。吸收白占魁入组，耐心帮助继父梁三老汉 ，正确处理与郭振山的矛盾 ，又表现了他的忠厚 、善良 、真诚、淳朴性格 。总之，这是一个完全摆脱了小生产者私有观念羁绊的新人形象 ，在他身上体现了作家的社会政治理想和美学观念 。现在贯穿小说的主要事件已经成为可以检讨的历史陈迹 ，作品中反映的那一段生活由于种种原因，暴露出某些政治上的偏误 ，梁生宝的形象带有明显的英雄化 、理想化倾向 ，但那个时代作家对艺术追求和对生活的虔诚与执著，却给人留下深刻印象。
梁三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。在旧社会他经历了发家成梦的辛酸史，解放后他凭直觉感激新社会给他带来新的希望 ，但这希望仅仅是做一个"三合头瓦房院的长者" 。作为背负着几千年私有观念的小生产者 ，他倾向于个人发家致富 。当梁生宝不愿听从他的安排而组织起互助组时，他便自发地反对集体事业 ，同妻子大吵 ，发泄对儿子的不满，暴露了自私 、落后、狭隘、保守的小生产者意识。同时．他又具有普通农民勤劳 、善良 、朴实的品质 。土地的获得 ，痛苦的回忆 ，以及父子之情，使他在精神和感情上接近梁生宝及其所从事的事业 。如他时刻关注互助组的命运 ，为进山割竹子的梁生宝担心 ，几次偷看新法育秧，对梁大老汉和王瞎子退出互助组没有好感 ，等等 ，反映了梁三老汉一方面不满意梁生宝，一方面又希望梁生宝成功，内心深处充满矛盾 ，其性格具有明显的两重性 ，是一位动摇于集体致富与个人发家两条道路中间的人物。从这个形象的塑造中，我们才能真正体验到一个真正的中国农民性格的本质内容 。经三老汉精神世界的复杂性 ，是老一代中国农民的艺术写照 ，具有典型意义 。蛤蟆滩的"三大能人"郭世富、姚士杰 、郭振山，也是性格鲜明 、各具特色的形象。他们都反对互助合作 ，自觉地维护私有制 ，热衷于个人发家致富，与梁生宝所代表的社会主义方向尖锐对立 ，但所采用的手段、方式又互不相同 。郭世富公开对抗 ，为新瓦房上梁大摆庆祝宴席，八面威风 ，神气活现 ，善于进行"合法斗争" 。姚士杰表面老实，暗施阴谋，诡计多端 ，心狠手辣 ，惯于背地较量。郭振山身为***员 、村代表主任，却处处阻挠合作化的事业 ，背离为人民谋利益的宗旨 ，利用郭世富曲折干扰互助合作，既善于隐蔽 ，又锋芒毕露 。这些形象的成功塑造 ，也显示了《创业史》在人物塑造方面的艺术成就 。
将宏大的结构与精细的描写 、心理的刻画与哲理性的议论相结合，是《创业史》显著的艺术特色。作家试图站在历史高度 ，探索中国农民的历史命运 ，概括中国农民的生活道路，绘制50年代前期农村生活的全景 ，使作品气势磅礴 ，构架宏伟。而在具体展开生活画面，刻画梁生宝、梁三老汉 、"三大能人"等人物形象时，又能够做到精细入微 。尤其是对人物心理流程的状写 ，常常淋漓尽致 ，入木三分 。在进行历史概括和精细描写时，作者又甚于将自己的情感 ，对事物的评价 ，对生活的认识，对人物的剖析 ，化为哲理性的议论 ，或者融化于情节之中，或者直接站出来面对作品中的人物和读者抒情议理 ，表明作家鲜明的倾向性。
运用对比手法 ，突出人物的不同性格，也是《创业史》显著的艺术特色 。小说创造了许许多多的人物 ，他们代表了当时农村各个阶级 、阶层的思想、心理 、政治态度和经济状况 。对于这些人物 ，作者坚持运用对比手法，突出各自的鲜明个性。在众多对比中，又以梁生宝为主体 ，与梁三老汉 、高增福以及郭振山等"三大能人"形成对比 。同时 ，这些人物相互之间、每个人物的前后变化．又形成对比 。通过对比，增强了人物的立体感 ，从某种程度上反映出50年代中国农村社会主义革命中社会的、思想的和心理的变化过程。
按照柳青的创作计划 ，《创业史》全书共分四部 。第一部写互助组阶段，第二部写农业生产合作社的巩固和发展 ，第三部写农业合作化运动高潮 ，第四部写全民整风和大跃进，直至农村人民公社建立 。但整个计划未能实现 ，作者便去世了。就已经问世的前两部而言 ，从第一部开始，便存在着明显的不足 。这主要是以社会政治运动的全过程作为小说的描写线索 ，在反映中国农村社会主义革命 ，强调社会主义方向时，过分夸大农村两个阶级 、两条道路的斗争，简单化地用阶级分析的理论和方法配置人物 。处理农业合作化运动中的矛盾冲突 ，把新中国成立初期一般贫苦农民劳动致富的要求 ，一概当作资本主义倾向加以批判；对富裕中农的描写，过分强调他们自私 、落后的一面；对富农的描写 ，在批判的同时忽视了他们可能改造的另一面。这些既是《创业史》不可逾越的历史局限 ，又是时代所留下的"左" 的印记。
《创业史》是我国革命现实主义发展道路上新的标志 。在以五四运动为开端的新文学运动的发展过程中,革命现实主义逐步形成为一个独立的体系和传统 。它继承了本民族古典现实主义的传统,同时也吸收了外国现实主义文学的某些表现手法,并且以马克思主义的理论(哲学、政治 、经济 、文艺等诸方面)为创作的指导思想,它的出现,“标志着我国现实主义文学的新的发展。 ”
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